《彗星美人》：一个明星的诞生，一个明星的消逝(5)

另一方面，男性编剧、电影人中的女性角色经常被禁锢在家庭主妇、母亲、妻子的身份桎梏之中，她们的价值以养育儿女、回归家庭、救赎男性为终点，而女性的自我需求在男性话语权之下处于一种“失语”的状态。
无论是在世界上的任何语言、文化环境内，中老年女演员总是面临着比同龄男演员更严峻的考验，这其中有角色分配的问题：仅以经典好莱坞时代为例，中年男演员可以自由游走在各种类型片之中，既可以做西部片、黑帮片的英雄，也可以饰演爱情片、情节剧中的翩翩公子；而提供给中年女演员的角色无外乎母亲与家庭主妇。
女主角玛戈对年龄增长的恐慌、对容颜衰老的无奈、对恋人的难以把控，正是女演员多重“失语”的体现。而贝蒂·戴维斯诠释玛戈，正是对女演员所面临困境的一种讽刺与反抗。

作为AFI（美国电影学会）评选的百年百大明星女演员中的第二名，她自身形象即是对女演员被物化困境的一种反叛与抗争。
不同于琼·克劳馥那般以精致华丽、饱经修饰的明星形象示人，贝蒂·戴维斯自身形象一反制式化的甜美、娇柔，而是一直用深广的角色塑造能力、优秀的业务素养，为好莱坞树立了女演员标杆。
更为关键的是，贝蒂·戴维斯从自我个性到电影形象，均是对独立女性价值观的彰显。早在1940年威廉·惠勒导演的《香笺泪》，贝蒂·戴维斯饰演的女主角枪杀了背信弃义的恋人。而纵观其银幕生涯，反抗男性权利对女性的扭曲与异化、追求女性自我表达与精神自由。