日本鬼才导演寺山修司逝世37周年，激情叛逆的我为何此迷恋他？(4)

《血站着睡着了》上演的时候，因电视纪录片《你...》中采访片段而被启用的高木史子在我的剧团做工作人员，但他认真的对我说，“有能当做美少女来使用的才能。”对那一刻，我如今依然鲜明地记得。
他评价侏儒、巨人、美少女也是拥有才能的，有着一种“把人才商品化的合理主义。”如果对方是平凡的年轻人，没有什么能拿的出的才能，他就会问“你的叔叔、舅舅之中，有没有即使唱狂歌也能扭来扭曲的人？”
若那个年轻人很害臊的点了点头，他就会说“有着讨厌雨天血统的马，就无法在雨天奔跑。人类也是靠血统来疾奔的。你既然有那样的血，就请继续书写吧。”之类鼓励的话。如果面前的男人完全没有任何才能，就会含怒的将对方打翻在地，随后断言“什么天赋都没拿到也是一种才能。”
寺山修司所谓对人才的合理主义是以对自己的才能绝对自信为基础，进行人才规划的灵机应变谋略。而这则是从对人类异常的怜爱中发出来的。但是他的合理主义和应变手段让人感受到的怜爱，是如同纸薄剃刀一般的敏锐和野心。
把这种危险关系带给年轻人，常常给他们造成困惑也是事实。想起寺山修司的话，虽然觉得他的才能和人性还是偶有好评，但若说这是因他的应变谋略性而起，只能说也太过于日本感了。

但是，「天井栈敷」对于他的迷恋，我可以断言，是「有着极度以情绪为中心，和那种私人性圣战的风情。」
萩原朔美现身的时候，对于「是萩原朔太郎的孙子...」这一点，他一瞬间明显的露出了难以置信的表情，随后却可以说是宠爱的保护着他的才能。萩原现在是优秀的映像作家，作为《惊魂小屋「ビックリハウス」》杂志的编辑长而活跃着。
创作歌手的小惊桂，当还是大学生的他，抱着写满自己创作的诗和曲调的笔记现身时，团员们给予了「诗或旋律都很幼稚啊」的评价。对此寺山修司说“但，毕竟是个东大生啊。”于是《初恋地狱篇》的唱片便作为他的处女作了。
这可以说也是没有人才商品化的发想就没办法变成伯乐的明证。如《有时像个没有母亲的孩子》中カルメンマキ「Carmen Maki」和田中未知的配合，诸如此类，他发现的才能数不胜数。而学习他本质性的合理主义与应变谋略最多的人，可以说就是我吧。