日本鬼才导演寺山修司逝世37周年，激情叛逆的我为何此迷恋他？(7)

我们一边被催促着歌唱歌唱，一边不由分说的歌唱起来。

寺山修司最高指示
“即使是我也可以。把将青空涂满的东西灌满水桶，将世界涂遍。飞吧。飞翔如此美妙。大家！张开双手。狠狠地蹬向大地，指向那遥远而又遥远的青空，思想起飞！”
寺山修司的剧作中那满溢着毫无羞怯、单纯感动的台词，和那感动中暗含着企图的复仇，全是根据舞台提示构建而成。语言化成子弹狙击时代，舞台提示则面向大状况，煽动登场人物们。
「满载语言」的自豪熠熠生辉，寺山作为导演在舞台提示中充分发挥了应变谋略。根据舞台提示，他将「幻想中的世界」具象化，登场人物们只能在那个世界中生存。舞台提示的工作是，一边那样从「剧」的内侧操控，却一边将外在的秩序「封锁」起来。
寺山果然是用「两双眼睛」来观察世界的，是使用如同中村锦之助的秘剑扬羽蝶一般绚丽的二刀流。所以像《血站着睡着了》、《抛下书本上街去》那样，肉体与语言、戏剧与社会、现实与幻想、历史与地理、政治与色情等问题构成十字交叉时，舞台之上的纪实与戏剧，书本与街，国家与个人，疏远与解放，管理社会与自由等相互交错，将时代精神出色的反映出来。｛5｝

我认为至今所有的思想只能通过寺山修司来捕捉到确切的真实感。只要他的思想确在，我们就能生存，将这种我们青少年的想法与登场人物们重合在一起，剧场就变成了「生活剧场」，酝酿出猥亵的杂乱。
当「个人」与「集体」，「人类」与「社会」的鸟瞰地图拥有戏剧性的对立时，不经意间出现的情色世界便向「不能系统化幻想的戏剧无法变革现实」发起挑战。