中国传统文化，曲艺文化的发展，豫剧的舞台特征(4)

于是1984年之后，豫剧便进入了第六个阶段：困境中奋进阶段。观众在特殊背景下形成的欣赏饥渴已经满足，加之社会生活、人们的审美心理又发生了重大变化，各艺术门类竞争激烈，包括豫剧在内的所有剧种对这种形势事先缺乏估计，更无应变策略，很快陷入困境。观众逐日减少，剧团经济困难。豫剧虽然靠着它自身与当代观众心理有较多对应之处的优势，危机稍显轻微，但毕竟是观众也在减少，剧团困难也在逐日加剧。为了改变困境，豫剧战线在努力奋斗。

七品芝麻官
这一时期，河南举行了多次调演比赛。1985年、1988年、1990年分别举行了河南省第一届、第二届、第三届戏剧大赛，《倔公公偏遇犟媳妇》、《岗九醒酒》、《拾来的女婿》、《倒霉大叔的婚事》、《西湖公主》、《粉黛冤家》、《儿大不由爹》、《归来的情哥》、《司文郎》、《闯世界的恋人》《黑娃还妻》、《风流才子》等豫剧剧目参加了大赛并获奖。另外洛阳市豫剧团演出的《金鸡引凤》曾轰动京华，河南省豫剧一团演出的《香囊记》参加了新华社香港分社举办的第一届中国地方戏展。
以上剧目，在剧本创作上，注重了人物心理的刻画，在二度创作上，注重了形式美、观赏性，有些现代戏剧目注重了戏曲化，在内容和形式的统一方面前进了一步。这一时期，为了扩大观众层面，河南省戏剧研究所曾两次召开全国性的地方戏学术讨论会，研究戏剧危机和“叫座剧目”问题。一些豫剧团体也确实创作了不少“叫座剧目”如《秦香莲后传》、《七品芝麻官后传》等等。由上所述可以看出，虽然豫剧出现了危机陷入了困境，观众对豫剧亦有日渐冷漠的趋势，然而，与以往相比， 创作是繁荣的。豫剧艺术是在困境中前进的。
参考资料《豫剧艺术总汇》