印度动作电影的国际传播策略，对国产电影有何启示？(8)

但万变不离其宗，古典史诗中蕴含的精神内涵虽然使得印度动作电影在主题上更具深度和层次感，但长久以来故事内核的过多相似会造成受众审美的疲倦。
第二，演员较为固定。
印度动作电影作为印度“高概念”电影的代表，其在拍摄中常常会采用家喻户晓、名扬四海的动作明星作为影片的主角，最具代表的就是阿米尔·汗以及萨尔曼·汗，自2010年之后，几乎在海外传播效果较好的印度动作电影都有着其二人的身影，二人自身具有的明星效应自然可以使得喜爱他们的观众为其电影买单，但也会使得其他动作演员主演的电影票房不佳，无形中形成明星对票房的“垄断”。
老一代的动作明星终有退出大荧幕的一天，如若不提前打破这种“垄断”，这些“票房毒药”也许会给在演员选用上青黄不接的印度动作电影投下致命一击。
中国功夫电影同样面临着此类问题。
李小龙之后，成龙、李连杰、甄子丹等老牌动作明星已不再能保持较多的功夫电影产出与高质量的动作表现，如今的动作电影中知名度最高的演员为吴京、张晋等人，但除此之外拥有扎实功夫功底且表演成熟的演员则少之又少。

专业演员的缺乏同样会为国产功夫电影的发展造成一定的阻碍。
第三，过分夸张的设定。
大部分观众对于印度电影都有着一定的刻板印象，例如整部电影充斥着歌舞，不过随着时代的进步以及电影制作的逐渐成熟，歌舞元素变得更加适应影片的整体节奏风格，更多起到了引起故事转折以及传情达意的功能。
还有便是人物的设定过分离奇，主人公或具有天生神力，例如《巴霍巴利王》中希瓦举起了巨大的林迦只为了让自己的养母更方便许愿祈祷，或具有着“金刚不坏之身”，《代号猛虎行动》中主人公“老虎”可以在身重子弹后仍然骑着摩托车完成了一次空中飞跃，登上直升飞机与爱人浪迹天涯。