从尼采、康拉德直到科波拉——重读《现代启示录》(2)

40年后来看，它带给观众思想的震撼和启迪丝毫不减，但我们的接受却更加狭隘了。比如说，被娱乐片洗脑的我们绝对容易指出结尾的一个“问题”：库尔茨既然智商很高，为什么那么容易就被威拉德杀掉呢？
认识“恶”的沉浸式旅程
《现代启示录》是一部真正的“沉浸式”电影。但是，它绝不是今天我们片面、肤浅地去理解的那种靠高科技的视听环绕带给人感官刺激上的“沉浸”。这部影片的沉浸是在心理层面、思想层面的。这是一场跟随角色去认识“恶”，认识“黑暗之心”的沉浸式旅程。
有一个容易被忽略的镜头：在威拉德中尉一行领了任务，刚接触到基尔戈上校的时候，战地记者正在当地拍新闻片，他们仿佛不经意地对这几个美国大兵说，我们正在拍电影——从此这场噩梦之旅就开始了。那么，这是电影中的电影，还是一场春秋大梦？拍戏的演员也不知道，他们“只不过是在演一部电影”还是要经历严峻的、真实的生活。
就像今年《列夫·朗道》所引发的争议那样，科波拉将这些并没有多少经验的演员（唯一的大明星马龙·白兰度参与拍摄的时间很短）困在菲律宾的小岛上一年多时间，几乎与世隔绝，令他们身心饱受摧残，从而得到导演需要的真实效果——比如让他们真吸大麻，这当然涉及一个伦理问题。男主演，威拉德中尉的扮演者马丁·辛还因为心脏病发作中途不得不停拍了两个月。
但是，困在岛上这么久也并非导演的本意，在到了菲律宾外景地后，科波拉才发现很多纸上谈兵的内容在这个小岛上执行起来很难，要大大超出预计的时间，预算经费也严重超支。包括我们看到的直升机、汽油弹等根本得不到美国军方的支持。虽然贵为奥斯卡得主，科波拉也不能任性，因为那等同于跟很多人为敌，但为了《现代启示录》他还就任性了，因此这部电影他基本是在一种单枪匹马对抗的心态下完成的。如果说这部电影的批判性有着前所未有的力度，那是与这个封闭的、异质的空间密切相关的。
启示录四骑士与士兵之恶
今天来看，《现代启示录》好就好在没有拍成美式主旋律。一个常识是，好莱坞大多数所谓大片都是美国主旋律，战争题材尤其如此。《现代启示录》另一个不俗的地方是，没有拍成通常的“反战片”。实际上，美国电影的反战片，《猎鹿人》《野战排》，甚至某种意义上的《第一滴血》都是不折不扣的美式主旋律。而《现代启示录》只是用了越战这个背景而已，它是超越这些类型片之上的。
在当下国际语境下来看，《现代启示录》的故事其实是很容易“代入”的：CIA派一个精神状态可疑的杀手去杀掉一个背叛了美国的军官，他曾在越战中立下战功，如今却在亚洲腹地建立了对抗美国意识形态的恐怖组织。这是很深刻的一个话题，因为库尔茨上校身上体现的这个毫无顾忌的“淫荡的原始父亲”——原乐，正是美国国家权力结构性过剩的赤裸体现，就如同无论过去的北越游击队还是今天本·拉登的组织本来就是美国自己一手培养，今天美国依然在这样做。