《偷自行车的人》：现世窘境的表征下蕴含着新现实主义的悲剧内核

文|三斤谈娱乐
意大利导演维托里奥·德·西卡曾是一名电影演员，后来逐渐从幕前转向幕后，成为一名导演曾执导。德·西卡参演执导过百部电影，执导的电影横扫过戛纳金棕榈、柏林金熊、奥斯卡金像等国际电影奖项，可以说他的一生都在与电影打交道。1948年导演拍摄的《偷自行车的人》获得第22届奥斯卡金像奖最佳外语片奖、第7届美国电影电视金球奖最佳外语片奖。
说到电影《偷自行车的人》，大家会想到新现实主义流派，其新现实主义是以二战结束后为社会背景，是反法西斯抗争运动的产物。导演取现实社会小人物身边故事为题材，多采用非职业演员和长镜头，不重戏剧手法而重纪实手法。该部影片正是通过真实平凡的叙事对象、前后呼应的叙述方式、悲情洪壮的背景旋律、隐而不宣的故事主题来向观众展现宏大的社会现状。

01、真实平凡的叙事对象，交糅深度共情，是电影的一大出彩点
影片的开头，主人翁里奇幸运的获得一份张贴海报的工作后，但这份工作却需要自备一辆自行车，家里一贫如洗的家庭为了日后更好的生活，他们当掉妻子的嫁妆换来自行车，然而在工作的第一天自行车却被偷走。里奇同儿子布鲁诺寻遍罗马大街小巷也没能找到自行车。在走投无路之际，里奇也如法炮制偷走别人的自行车，结果却不尽人意。
像里奇一样的小人物在偌大的罗马城数不胜数，他们一样贫穷，一样卑微，如同蝼蚁一般为了生存苦苦挣扎。一份毫不起眼的工作，就能让人们争得头破血流。影片采取实景拍摄，粘贴广告者、神婆、修车匠、妓女、警察甚至小偷，都是现实社会中的普通民众。正是这些普通得不能在普通的人们，引起的观影者的共情，观众在为里奇获得工作而欣慰，也为自行车被偷而感到愤愤不平，为可恶的小偷而攥紧拳头，更为社会现状而痛心。