《偷自行车的人》：现世窘境的表征下蕴含着新现实主义的悲剧内核(2)

马斯洛的把人的需求分成生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求五种需求，在《偷自行车的人》里没有过度地渲染，也没有华丽的对白，只有一群跟里奇一样走投无路的求职者，跟里奇妻子一样寻求神婆帮助的妇女们，护子心切的小偷妈妈，充当正义使者的围观群众，热心的朋友，不作为的警察，都只停留在“温饱”这个最基础的生理需求层次。
影片中里奇的儿子布鲁诺也是一个重要的角色，他每天精心擦拭自行车，连一点点擦碰处都能看得出来。当知道自行车被偷走，懂事的布鲁诺一路上陪着父亲寻找自行车，侧面烘托出里奇的情绪变化。起初找不到自行车时的无奈、父子两吃高级西餐获得果腹的满足、里奇以为儿子坠河的紧张与懊悔、最后偷车不成的怅惘失落。在我看来，这一系列的情绪起伏，都给观影者带来强大的共情体会，这也正是这部电影的的出彩之处。

在我看来，这部电影除了叙事对象的平凡，其中里奇的饰演者其实与现实生活息息相关，容易将观影者带入导演精心设置的情节中。他那凹陷的面颊、拧做一团的抬头纹、忧伤的眼神，无需表演技巧，就能感受到他饱受生活的无情摧残，正是对现实生活困境的深度刻画。
02、独特的叙述方式使得剧情前后呼应，呈现深度的电影艺术
新现实主义电影叙述方式大多偏纪实而轻戏剧，而在《偷自行车的人》里却有许多细节充满戏剧性。导演通过一个个偶然的小插曲来衔接，前后呼应的叙述使影片富有张力，仿佛导演在告诉观影者这并不是伪纪录片。影片还舍弃蒙太奇的表现手法，运用大量的长镜头，来还原故事的真实性。
影片主线是主角里奇因工作获得自行车，又因工作丢失自行车，要工作必须得找到自行车，几经波折都找不到自行车，最后自己如法炮制令人痛恨的小偷，去偷另外一个可怜虫的自行车，
整条线环环相扣又顺畅自然。