《偷自行车的人》：现世窘境的表征下蕴含着新现实主义的悲剧内核(4)

03、运用悲情洪壮的背景旋律，加之节奏的对比，展现耳目一新的艺术效果
这部影片虽然没有巧妙的剪辑、华丽的转场、专业的演员，但背景旋律一开始却悲情洪壮。一般来说，在影片的开头配乐是相对轻柔，随着剧情的逐步推向高潮，背景音乐效果才逐渐增强。然而在《偷自行车的人》里导演却不局限于一般套路，达到了令人耳目一新的艺术效果。
偷车前的时候，里奇获得工作的时候，导演就使用强烈的配乐。在里奇寻找自行车的过程中，也是大量使用节奏感强的配乐，渲染寻找过程的紧张气氛。最后偷车不成功，里奇牵着儿子的丧气颓废的走着，强烈的背景音乐《Ladri di biciclette》再次响起，正在观众为主角不幸的遭遇、压抑的社会现状感到窒息的同时，背景音乐如同一把棒槌，敲痛观影者的悲悯的心。

虽说“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，就《偷自行车的人》而言，可能有些观影者从中看到了战后罗马社会萧条的经济和现实的残酷，有的可能单纯在为这个小人物的时运不济、命运多舛感到惋惜，有的则能这部影片中开始思考上帝是否能拯救人类。然而可以肯定的是，谁都会被导演精心设计的音乐而感到震撼，没有人会从这个音乐中感到欢愉、轻松、安宁等正面的情绪。当如巨浪般波浪壮阔的背景音乐响起的时候，大家有的都是悲悯、沉痛、压抑的心情。
04、精神主题的升华，隐而不宣的故事，带引观众感受故事背后的真情
里奇父子两狼狈不堪、饥肠辘辘之时，里奇咬牙带着儿子走进高级餐厅。父子二人只吃得起两个拉丝面包，邻桌富人却穿着高档，享受着丰盛的食物；穷小孩开心地吃着简单的面包，富小孩却冷漠的回望着邻桌的穷人。导演通过这两个孩子反复的眼神交换和食物鲜明的对比，不难看出来当时战后严重的贫富差距。
警察本应是正义的化身，维护社会的秩序，帮助受难的人群。当里奇到警察局报案，警察却不屑地对他说：你这只是被偷了自行车，根本不算什么大事。他们不可能因为帮里奇追回自行车而动用警力。