非遗研究｜《潮汕戏剧大观》（四）

《潮汕戏剧大观》
主编：陈韩星
潮汕历史文化研究中心 编印

第二章 潮剧剧目（上）
在近现代的发展史中，20世纪的一百年，是潮剧发展最快、变化最大、衰落与繁荣交替的一百年。百年来，潮剧上演过数以千计的剧目。众多的剧目，内容芜杂，莨莠并存；如果我们回过头来对百年的剧目加以审视，不难发现，有四个类型的剧目支撑着百年潮剧舞台的大厦，交织成百年潮剧的风貌。这四类剧目，就是20世纪初至30年代的文明戏、时装戏；几经盛衰的传统剧目；以及20世纪50年代的新编历史剧和现代剧。
第一节 钤上时代印记的文明戏、时装戏
潮剧是古老的剧种，但潮剧所处的地理环境，使它比较早地接触西方文明。汕头开辟为通商口岸之后，潮汕人向东南亚移民日多，潮汕成为有名的侨乡；广东又是民主革命的发祥地，孙中山的民主革命思想在广东各地有广泛的影响；“五四”运动前后，潮汕以及侨居东南亚一带的青年知识分子，受新文化运动的影响，以改造旧文化为宗旨，拿起笔来写潮剧，在这样的历史背景下，潮剧舞台上出现了文明戏。文明戏原指话剧。鸦片战争后，西风东渐，欧洲的戏剧也传到中国。北京、上海等地相继出现了话剧团体，上演欧洲话剧。时值辛亥革命前后，“文明”二字极为时髦，凡社会上出现的新事物，常常冠以“文明”“改良”字样。话剧既新，也冠上“文明”二字，称为文明戏。后来艺人把根据政治时事或现实生活编写的时装戏，也称为文明戏。20世纪初潮剧演出的文明戏，如《林则徐禁鸦片》 《袁世凯》 《黎元洪》 《徐锡麟》等，都带有强烈的政治色彩，是现实生活中政治时事的反映。
例如反映第二次鸦片战争的《林则徐禁鸦片》一剧，写林则徐因办案有功，再赴广东查禁鸦片，查获英商鸦片二船，烧于虎门；英商回国报告，英首相命大将飞天龙率兵来犯。林则徐早已有备，飞天龙大败逃往浙江，浙江守将李顾素无防备，被飞天龙打败。帝听耆英之言，命林兆棠带旨将林则徐撤职充军，另派直隶总督琦善与英议和。琦善尽撤兵防，飞天龙忽回兵，琦善仓卒应战，被擒投降。飞天龙放其回京。关天培奉旨出兵，被杀。飞天龙趁机攻长江，吴淞守将陈化成阵亡，英兵围南京。帝恐甚，登城求敌退兵，答应割香港、赔款、开五口通商，飞天龙回军广东，纵兵奸淫掳掠，被平英团困于三元里。清将江世杰奉命率御林军往救，敌方得脱。平英团群情愤激，共商革命。全剧的故事脉络，简直就是第二次鸦片战争经过的演绎，带有很强的时事宣传性质。