希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？(11)

《迷魂记》最精彩的一笔就是斯考蒂让朱迪修整成过去的玛伦的发型、容貌、衣着的旧有设定，当这一切完成的时候，一个昔日的玛伦一毫不差地出现在自己的面前，这样的一个躯壳，显然是斯考蒂过去曾经迷恋过的，但显然，这个躯壳的内质，却不是当初的那个玛伦的，不是他当初接受时感受到的那个玛伦的，而是朱迪的，这样，虽然朱迪用她的躯体，重新恢复了过去的斯考蒂迷醉的玛伦的一切，但是灵魂已经发生了变异，躯壳里已经不再藏着斯考蒂过去痴迷的那个女人，所以斯考蒂注定要遭受到现实的空空荡荡的严重狙击。
《迷魂记》在这里安排了朱迪为了让自己无限地接近过去她扮演着的玛伦，甚至佩戴了过去玛伦曾经挂在胸前的项链，而恰恰是这个装饰，虽然从表面上将玛伦与朱迪之间从表面上拉平成一个人，但却意味着两个人之间相隔着关山万重，因为残酷的真相已经昭然若揭地呈现在斯考蒂面前，朱迪正是玛伦的扮演者，而她注定在这一场迷案中不会是清白的，这也意味着不管朱迪是否曾经借着玛伦的躯壳回应过斯考蒂的情感激流，但现在朱迪对玛伦的愈接近，愈意味着他们之间的鸿沟深不可测。

这样，斯考蒂明白地看出，朱迪越接近玛伦，越意味着这是肉体的相近，而灵魂上的距离越是势不两立。
所以，电影里最后的一幕戛然而止地终结在朱迪也摔下了塔顶，斯考蒂对朱迪灵魂的接近，最终是相貌上的完全一致，但在灵魂上却是人天永隔。
希区柯克通过一个女子分饰的不同形象，深刻地揭示出人的感情，针对的是灵还是肉？