希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？(10)

但这个女孩断然否认自己是玛伦，而自称自己的名字叫朱迪，正是她，与玛伦的真正丈夫加文一起合谋，制造了一起迷局，害死了真正的玛伦，而她在完成她的合谋作业之后，恢复了原来的身份，就是以朱迪身份示人的平凡女子。
但问题是，她当时以玛伦名份在与斯考蒂接触的过程中，她虽然是按照加文剧本中提供的角色身份，进行了一番逢场作戏而已，但在演戏的过程中，她作为一个演员不得不代入自己的情感，所以，当她扮演玛伦的时候，她渗泌出的情感，却是她朱迪的。
这也是希区柯克借助这个电影探讨了一个扮演者在“假作真来真亦假”地进入到情感骗局的角色的时候，她很可能不由自主地使用了真实的情感。

这也是一个演员在假戏真做的时候，所面临的一种职业性的荡涤与冲击。
朱迪扮演玛伦的时候，与斯考蒂过从甚密，表面上看，阴谋的脚本需要她使出真情，但这份真情的萌动，虽然挂着的标牌是玛伦，而实际的支付者却是朱迪的。
这就是朱迪的真正软肋所在。
当斯考蒂对恢复了自己本原身份的朱迪步步紧逼，意图从她的身上，寻找昔日的如梦如幻的情感的时候，实际上面对着一个人性的悖论问题，那就是考蒂斯爱的是玛伦的名头，还是这个名头下的朱迪？

而问题的，无论是玛伦的名头背后，还是朱迪的真名之下，都是一个同样的躯壳，那么，爱究竟爱的是内在的灵魂还是外在的躯体?
《迷魂记》提出了这样一种人类之爱的困境，确实在西方电影里有着很繁复、多元化的思考。
《迷魂记》里，当斯考蒂一直追究着朱迪的真实身份，意图把朱迪改造成他曾经倾心迷恋的玛伦的时候，这也意味着他的这种超越肉体本身、意图进入到他的爱恋灵魂的企图彻底失败了。