希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?(10)
2023-04-29 来源:飞速影视
但这个女孩断然否认自己是玛伦,而自称自己的名字叫朱迪,正是她,与玛伦的真正丈夫加文一起合谋,制造了一起迷局,害死了真正的玛伦,而她在完成她的合谋作业之后,恢复了原来的身份,就是以朱迪身份示人的平凡女子。
但问题是,她当时以玛伦名份在与斯考蒂接触的过程中,她虽然是按照加文剧本中提供的角色身份,进行了一番逢场作戏而已,但在演戏的过程中,她作为一个演员不得不代入自己的情感,所以,当她扮演玛伦的时候,她渗泌出的情感,却是她朱迪的。
这也是希区柯克借助这个电影探讨了一个扮演者在“假作真来真亦假”地进入到情感骗局的角色的时候,她很可能不由自主地使用了真实的情感。
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这也是一个演员在假戏真做的时候,所面临的一种职业性的荡涤与冲击。
朱迪扮演玛伦的时候,与斯考蒂过从甚密,表面上看,阴谋的脚本需要她使出真情,但这份真情的萌动,虽然挂着的标牌是玛伦,而实际的支付者却是朱迪的。
这就是朱迪的真正软肋所在。
当斯考蒂对恢复了自己本原身份的朱迪步步紧逼,意图从她的身上,寻找昔日的如梦如幻的情感的时候,实际上面对着一个人性的悖论问题,那就是考蒂斯爱的是玛伦的名头,还是这个名头下的朱迪?
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而问题的,无论是玛伦的名头背后,还是朱迪的真名之下,都是一个同样的躯壳,那么,爱究竟爱的是内在的灵魂还是外在的躯体?
《迷魂记》提出了这样一种人类之爱的困境,确实在西方电影里有着很繁复、多元化的思考。
《迷魂记》里,当斯考蒂一直追究着朱迪的真实身份,意图把朱迪改造成他曾经倾心迷恋的玛伦的时候,这也意味着他的这种超越肉体本身、意图进入到他的爱恋灵魂的企图彻底失败了。
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