希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？(9)

三、《迷魂记》的情爱困境：爱的是灵魂还是外表？
在当代电影中，一人分饰两角产生的事关人类灵与肉究竟谁主沉浮的思考，一直是新潮电影们乐此不疲关注的焦点问题。
从中国电影而言，我们看到《苏州河》里周迅扮演的两个角色所营造出来的人性与身份的思考，是这个电影引人注目的噱头。

第六代导演张元导演的《绿茶》中赵薇扮演的两个女子，同样体现出中国导演对面貌相同的两个人物的内心秘密的探索。

其实，我们可以发现中国导演“引以为宝”的两个女人共同拥有一个躯壳的设定，在《迷魂记》中已经作出了非常耐人寻味的超前预演。
影片里斯考蒂亲眼目睹了他以为是玛伦的女子跳楼自杀，并且因为自己恐高症的缘故，没有能尾随着她直奔塔顶，阻止一场灾难的发生而陷入自责之中，甚至导致内心极度迷茫痛苦，抑郁难解。
这时候，他偶然遇到了一个与玛伦极其相似的女子，只是她的衣装、发式与妆容与过去的玛伦差距较大，但是，他还是不由自主地开始了对这个女子的追踪。
在那个名叫玛伦的女子自杀前，斯考蒂曾经因为与她耳鬓厮磨而陷入到必然的意乱情迷之中，现在再次见到一个与玛伦长得非常想象的女子出现在自己的眼前，他出于打探真相与满足内心欲望的双重原因，迫不及待地接近这个神秘的女子。