《迷魂记》最伟大的悬疑电影(2)

所以他对悬念有他自己独到的见解：“我们在火车上聊天，桌子下面可能有枚炸弹。我们的谈话很平常，没发生什么特别的事情。突然‘嘣’！爆炸了。观众见之大为震惊，但在爆炸之前，观众所看到的不过是一个极其平常、毫无兴趣的场面。现在来看悬念。桌子下面确实有枚炸弹，而且观众也知道，这可能是因为观众在前面已看到有个无政府主义者把炸弹放在桌子下的。观众知道炸弹在一点正将要爆炸，而现在只剩下一刻钟的时间了——布景内有一个时钟。
原先是无关紧要的谈话突然一下子饶有趣味，因为观众参与了这场戏。观众急着想要告诉银幕上的谈话者：‘别尽顾聊天了，桌下有炸弹，很快就要爆炸。’以上第一种情况，观众只有在爆炸的15秒钟内体验到惊。而第二种情况，我们给观众足足15分钟的悬念。”简而言之，希区柯克的悬念观就是，悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知道的信息；剧中人对很多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测结局如何时，戏剧效果的张力就产生了。

《迷魂记》的素材是希区柯克从两位法国惊悚小说家Pierre Boileau和Thomas Narcejac的作品中找来的，原著琐碎漏洞百出，巧合与动机都十分牵强。某一次，希区柯克意外坦诚地对克劳德·夏布洛尔描述了他的创作过程：“你懂的，情节对我来说是其次，我在拍电影之前就知道讲什么故事，一开始只是一个大致印象，形式上的东西，然后我才会去考虑情节，将它们打磨成我脑海中的样子。”在影片中，他交叉使用“全知叙述”和“限制叙述”的方式以帮助影片建构悬念。