《迷魂记》最伟大的悬疑电影(3)

这部影片的结构，大致可分为两个部分。第一部分是全知叙述和限制叙述的结合。从影片开始，采用全知叙述的方式，描述了斯考蒂在一次抓捕犯人的过程中患了恐高症，为以后的剧情做铺垫——正是因为这一点，埃尔斯托才会找到斯考蒂来布置他的杀妻计划。之后，斯考蒂展示对玛德琳的调查，希区柯克运用大量的主观镜头开始影片的限制视角的限制叙述，这是希区柯克控制观众所知信息的最直接的方式。

主观镜头的运用创造出的是主观的效果：观众所看到的就是角色所看到的，所以观众知道的和角色一样多。这时观众就会有极强的代入感，将自己的全身心融入到影片之中，想象自己就是斯考蒂，在偷窥之中逐渐还原这个神秘女人的全貌。随着调查的深入，斯考蒂产生诸多的疑惑，产生这种疑惑的原因就是希区柯克用主观镜头的方式制造出来的悬念：“主观镜头在叙事中的功能除了限制我们所看到他所看到的，还包括他所知道的。”所以在角色所知之外的事情，不但角色会觉得迷惑，连观众也跟着角色一起迷惑，从而制造出一种悬念的效果。
带着这种疑惑，观众和斯考蒂同时进入了影片的第二部分。这部分主要使用全知叙述。在原小说中，后半部分一开始，斯考蒂遇见了一个除了头发颜色不同之外，长得和玛德琳几乎完全一样的朱迪，直到结尾，读者才和斯考蒂同时发现朱迪就是玛德琳。但是希区柯克做了很大的改变和不同的处理在第二部分一开始，希区柯克便通过朱迪的一个闪回镜头使观众恍然大悟，揭穿了朱迪的真面目，原来，一切都是一场阴谋，朱迪和斯考蒂都只是埃尔斯托杀妻计划中的棋子。情节提供的信息广度加宽，观众知道的信息比角色知道的信息要多，以此来制造悬念。观众已经透析了真相，但是斯考蒂仍被蒙在鼓里。