《迷魂记》最伟大的悬疑电影(5)

所以在影评人彼得·沃伦的眼中，《迷魂记》是一部极度私人化的影片。“‘私人化’在这里并不是说，它只对其创作者意义重大，而是它预设了‘孤独isolated’的‘观看者’，独自与影片为伴的人。不同于阿尔弗雷德·希区柯克的其他作品，《迷魂记》里没有社会事件；它并不指望像导演其他电影那样博取观众的大笑或尖叫（阿尔弗雷德·希区柯克也没有任何要极力表现它们的意愿）。
电影的旨意私密而低调，看起来丝毫不像一部进院线赚取票房的电影。阿尔弗雷德·希区柯克觉得这部电影的理想观众应该是独自坐在放映室的人——毋宁说就是他自己，但同时也是每一个独自观影而深感“自足”的观众。只有一个‘孤独’的观者才能真正亲密地理解影片中鬼魅般‘幻象’的力量——如电影中金·诺瓦克（一人分饰玛德琳和朱迪）所呈。”

这部电影的幻象主要是由于眩晕造成的，而这部影片中的眩晕镜头实际上是希区柯克在影像上的革新：为了表现斯考蒂的眩晕，在将镜头的焦距往前拉的同时摄影机向后移，从而制造出迷失方向的眩晕感。比如在斯考蒂追逐玛德琳，向下望塔楼旋转楼梯的镜头，无休无止的楼梯盘旋环绕于斯考蒂的眼中，给予其巨大的精神压力。
据说在拍摄这个镜头的时候希区柯克制作了模型来辅助拍摄，同时这部影片在制造眩晕的效果上致力于缓慢和准确的把握，而不是人们所期望的那样是急速地旋转，所以希区柯克成功地将他的观点形象地传达给了观众。而且这种描述恐高症心理的手法已经成为模仿率颇高的经典镜头，被后来的人反复使用。