布列松式风格，命中注定的灵魂，开拓新时代电影(2)

在造型上，布列松电影中的人物造型拥有沃林格所说的中世纪基督教造型的两个艺术抽象原则中的一个：抑制对空间的表现，以平面表现为主。《死囚越狱》中的方丹、《扒手》中的米歇尔，还有《乡村牧师日记》中的牧师，布列松无一例外地赋予了他们共同的特征：长长的前额、倾斜无表情的面部、紧闭的嘴唇、空洞地注视、神圣的姿势。同时，布列松还有一套与这些身体特征配套的视觉呈现方式：对称构图、正面摄影、单向光源照射、整齐的背景、静止的镜头、二维性。这些造型赋予人物的不是某种心理深度，给予观众的主要不是感官上的刺激，它们最直接的效果是拉开了观众与角色的距离，将人物转化为观众膜拜的对象。

当《扒手》中米歇尔冷酷的面目一个镜头接着一个镜头地面对观众时，布列松使这张脸就像绘制在圣索菲亚大教堂墙上的圣徒面容一样，它唤起了威严、神圣的距离感，同时也保留着电影影像固有的感性力度。人与人之间的交往被放在一定距离之外，牵挂不过是精神的累赘。我们没有看到爱情的延续，在爱情被表达的那一刻，影片就结束了。