布列松式风格，命中注定的灵魂，开拓新时代电影(3)

布列松也抛弃了电影的空间优势。对称构图、静止镜头、正面摄影、单光源照射等布列松固定的表现手法在客观上就起到了压缩空间层次感的效果。布列松电影中的人物极少做纵深方向的运动，在固定的电影镜头中，他们很少运动，而有限的运动也往往局限于横向的或者身体局部的动作。按照布列松关于图像的理论，他的电影应该尽可能地"像熨斗一样把人物熨平"，尽可能地体现其平面性。

我们还可以比较布列松的《圣女贞德的审判》中贞德的造型与德莱叶的贞德造型，从外在形式上来说，两个贞德都再现了基督教造型艺术中受难形象的原型。德莱叶的贞德导向情感上的感知主义，在观众那里唤起的是怜悯、同情等世俗情感；布列松的贞德则完全疏离于其环境，她知道自己已经被恩典选中，只有接受自己的命运安排，因而不为外界所动，她在观众那里唤起的是对超越者的意识。

苏珊·桑塔格曾拿布列松和曾经给布列松写过剧本台词的现代先锋艺术家、导演谷克多的影片做过比较，她认为，谷克多的电影艺术是不可遏制地趋向梦幻的逻辑，趋向虚幻的真相而不是真实生活的真相，而布列松的电影艺术则逐渐摆脱虚构故事，转向纪实。两人的电影都关心宗教风格的描绘，但谷克多是从美学上思考宗教风格的，而布列松似乎专注于一种明确的宗教观。这种詹森主义的宗教观，结合着悲观主义与美丽形态的矛盾，或者说不是矛盾，而是一种比较视野下的强调。