2020上海书展｜戴锦华：“给孩子的电影”不等于儿童片(6)

第三个层面我也想说，在我们的新闻报道、媒介事件当中，在抖音、快手这样的流行新媒体当中，我们看的暴力和色情还少吗？我们还要不要专门在电影当中再去遭遇这些东西？因为电影当中有一个片种叫色情片，一个巨大的片种，到今天为止，我也认为这个片种当中有佳作，但总的说来它是我们电影工业的地下室，是一个比较暗的角落，那个东西我的理想是喜欢的需要的人自己去选，但我不会推荐。我会选像《远山的呼唤》这样的电影，温暖但不矫情的，不是刻意生产的那种虚假的温暖，而是带着痛，带着沉重，带着社会的那种黑暗和个人的创伤，但是最后我们拉着手，我们执手相看泪眼，我们活下去，我们走下去，这是比较有意思的，我就选择这样的电影。
因为不好意思，我真的觉得我们会越来越艰难，我很难相信明天会更好，我很难想象我们的孩子一定生活在比我们更好的世界当中，也许他们在某些方面一定会比我们更好，但另一方面，他们将面对一些可能我们从来没有面对过的问题和艰难，所以力量只能从他们的心里去找到，我一直说，看优秀的小说，看优秀的电影，看进去了，看懂了，你就随身携带着一个永远不能剥夺的宝藏。我这个人不那么滥情，但是这个想法是有点滥情的想法，就希望能够在推荐的篇目当中更多给孩子们这种东西。
毛尖：我接下来要问的是在这本书中其实有很多科幻的电影，最后一部是选了《流浪地球》，这个我也觉得挺有意思的。我就不知道里面还有一些什么考量，就是说作为一个大片，它好像不能和《2001太空漫游》这样的比，就是说这里面是不是还有一点家国教育在里面的，国家教育或者说爱国主义教育？
戴锦华：真不好意思，没有这种高度。我自己是觉得我在这本书里有一个很明确的矛盾的定位，这个矛盾定位是我觉得电影是一种人类修建的巴别塔，就是我们要突破语言的隔膜，文化的隔膜，去真正地共享。
我们看印度电影就好高兴好兴奋那样的，然后那不用说很多观众看好莱坞电影就觉得是自己家的故事，我觉得这样的一种刚好是打破那些现在有的各种边界，让孩子们能够有一个真的所谓世界的或者国际的那种感觉。另外，因为就选50部，就是这么一个入门导引手册的形态，我觉得它不足以去负载那么大的一个使命。而同时，就中国电影和中国的文化、历史之间的关系，不好意思，我们中国电影相对于中国传统文化、中国历史家国这样一种情怀来说，太弱了。
之所以选择《流浪地球》是我的决定，我并没有把《流浪地球》作为一个中国成就或者说是因为中国拯救地球，我选《流浪地球》刚好是说它是一部中国人相对成功地复制的好莱坞叙事模式，但是在中国人复制的好莱坞叙事模式当中，有一些中国元素，比如人定胜天，太阳熄灭的时候我们把地球开走，这是科幻和好莱坞没有的豪情，没有的气魄。而且后来我才听好多朋友说电影开始的时候，片头就开始哭了，多少个发动机很多人哭，驱使地球在太空中旅行大家哭，我看的时候旁边就有个小孩一直哭。等我意识到这个的时候，我开始对我的选择有点迟疑了。