画家借画中旁观者抒写情感，女主人焦灼的情感和痛苦的内心挣扎(2)

早在19世纪初期，对学院派的挑战和质疑就一直存在，但这些质疑都未能让学院派的地位有所动摇。艺术家一旦被学院派掌控的沙龙认可，那么他和他的画作就可以轻松得到社会大众认可和赞许，从这个意义上讲，学院派成为品质的保障。
事实上，卡巴内尔被当作箭靶的背后隐藏的是学院派与新艺术流派间角逐张力的显现。一方面，受学院派正统绘画审美的左右，古典主义已然成为最高的美学标准，排挤了其他艺术形式，忽略了艺术表现的多样性。当学院派审美成为唯一的标准时，被挑战就成了必然的结果。弗雷德里克（Frederick）曾毫不客气地指出学院派的弊端：“100年的时间根本不足以挽回可憎的法国画风造成的影响，这种风格机械呆板、一味模仿、丝毫不能表达艺术家的感觉。”另一方面，想成为学院派承认的画家，需要漫长的学习过程。卡巴内尔是极具天赋的画家，很少人如他一样能在三十多岁便初露锋芒，四十多岁荣当教授，并掌握着学院派的核心话语权。与之年纪相差仅九岁的爱德华·马奈（douard Manet，1832—1883），却还在为得到学院派的认同而苦苦挣扎。马奈为提升名气，曾在“一个私人画廊里举办了个人画展，展出了各种作品，对一位不被承认的美术家来说，这是一个难能的大胆行为。
他原希望能吸引那一年的沙龙评审会投来赞赏的目光，但是他失望了；他的题材被认为是普通的，而他的技法则被认为是粗糙的”。可以想见，当很多如马奈一样的年轻画家看到前途无望时，便不再以得到学院派认同为追求，画家们便从思想上抛弃了学院派所倡导的艺术法则和美学标准。

卡巴内尔《阿格莱亚与波尼法爵》油画 62.2cm×68cm 1857年
克利夫兰美术馆
卡巴内尔是坚决反对现代艺术的学院派领导人之一。1863年，卡巴内尔《维纳斯的诞生》与马奈《草地上的午餐》所遭受天壤之别的境遇成为当时画界热烈讨论的话题。皇帝拿破仑三世（Napoléon III）以创纪录的价格购买了《维纳斯的诞生》，进一步让卡巴内尔成为矫饰、守旧、落后的象征，也让他走向非学院派画家的对立面。对于想要在纷繁复杂的法国画坛站稳脚跟的青年画家来说，突破禁锢最快捷的方式就是向权威发起挑战，影响大众的审美，进而建立属于自己的审美趣味和价值标准。因而，“最美的、最受欢迎的”卡巴内尔便成了首当其冲的箭靶。