画家借画中旁观者抒写情感，女主人焦灼的情感和痛苦的内心挣扎(5)

第一种评论限制了卡巴内尔的创造性，使他延续学院派风格；第二种评论直接影响了卡巴内尔绘画的社会接受与后世艺术史家的书写。
2.艺术史家厚此薄彼的选择
当一种趋于没落的绘画流派与新生艺术流派同时存在，尤其是二者存在一定的对立时，艺术史家往往选择关注的是新生艺术流派的开拓性画家，因为他们比趋于没落的艺术流派画家更加具有生命力。艺术史的书写也往往会着重对新生艺术流派进行浓墨重彩的描绘，而对于那些趋于没落风格的艺术流派画家往往一笔带过。依此规律来看，学院派的卡巴内尔与印象派的马奈等人活跃在同一时期时，艺术史家会毫无悬念地选择印象派画家作为书写的重点内容，而且他们常常将卡巴内尔和马奈进行对比，由此证明马奈绘画的革新性以及卡巴内尔的保守落后。有一件轶事显示，马奈曾经多次想要参加沙龙展，无奈次次落选，而问题源头是因为卡巴内尔从中阻拦，这件事虽未见史料佐证，但作为一种舆论，从中可以看出公众眼中学院派具有排外性。历史轶事叠加在卡巴内尔的身上，让其逐渐呈现出负面形象。
后世艺术史家对一个艺术家品评时，常会同情弱者，于是，卡巴内尔则成为被忽视的一方。
后世艺术史家的书写选择不仅体现在学院派与印象派之间，还体现在学院派画家之间。卡巴内尔在学院派的发展中是并不具有社会优势的画家。如果对比同一时期的布格罗的作品，会发现卡巴内尔与其有着很多相似之处。卡巴内尔比布格罗更早进入巴黎国立高等美术学院当教授，在学院派风格的成熟上也更早，但不巧的是卡巴内尔比布格罗早10多年去世，作为同为学院派晚期的主力，创作时间持续更长的布格罗占有优势。同时，布格罗赞美劳动的写实绘画更受艺术赞助人的追捧，他甚至比同时期让·弗朗索瓦·米勒（Jean-Franois Millet）带有乡村风格的作品更为人们喜爱。另外，传世作品数量少也是卡巴内尔的一个短板。布格罗一生创作了700多张画作，很多收藏家都藏有他的作品；而卡巴内尔在这方面就显得贫弱了，他的作品不仅数量少，而且大部分都在殿堂之上，缺少了艺术市场的推动，这在一定程度上削弱了卡巴内尔的影响力。
自学院派没落，直到1974年，纽约文化中心举办布格罗专题画展，才让学院派再次受到重视。当20世纪70年代人们再次梳理艺术史时，在学院派新古典主义后期如果标注出一个代表人物，那必然是令人们印象更深的布格罗。
3.艺术接受的限制与新艺术冲击