胡亚东的爱乐人生(3)

他把贝多芬与巴赫、莫扎特做了比较，虽然贝多芬是借鉴了这两位大师，但更重要的是，贝多芬摆脱了前人的束缚，敢于创新走自己的路，永无休止地创新，才开创了浪漫主义之路。胡先生对这32首乐曲分别进行了分析，并聆听了几乎所有能找到的演奏家的录音。他说：“我是自然科学工作者，对音乐是外行，但喜欢钢琴曲亦有50多年了，时常为贝多芬的钢琴曲所感动，尤其是他的奏鸣曲的慢乐章，常常听得心房颤动，热泪盈眶。”
为了全面欣赏和研究贝多芬，胡先生当然也不会放弃对其弦乐的聆听。他听了贝多芬全集的四重奏，最为推重贝多芬晚期四重奏，因为风格更接近现代，清新、高雅、结构多变、天马行空、纵横飘荡。他还认真聆听了贝多芬十首小提琴奏鸣曲。为了深入体会其妙处，他对照乐谱聆听。这种欣赏音乐的态度和方法，已远远超过一般爱乐者欣赏音乐的水平。他认为，贝多芬的十首小提琴奏鸣曲前无古人，后无来者。
无论欣赏哪一位音乐家的作品，胡先生都一以贯之，全身心投入。凭借这种态度，加之丰富的音乐知识，使他对许多知名音乐家都有独到的见解。例如：他认为，海顿是古典音乐家中杰出的代表。但是，由于海顿的时代受宫廷雇佣关系的束缚，作曲家很难发挥突出的个性，所以华丽、流畅、平整、稳重、轻快是主要的。他认为，韦伯虽然与贝多芬是同时代的作曲家，但风格迥异。韦伯是音乐中浪漫主义的先驱，多才多艺，其浪漫主义风格表现在乐曲的结构上，是自由的曲式。韦伯的音乐旋律很美，很华丽，似乎没有古典主义那种庄重的和谐感。
四
在这本音乐笔记中，与勃拉姆斯有关的评论文章竟然有七篇，比评论贝多芬的文章还要多，且从中取其一篇题名作为书名“听！听！勃拉姆斯”。可见，胡先生对勃拉姆斯是多么重视。我读过几位作家关于勃拉姆斯的散文，他们似乎更关注勃拉姆斯与他的师母——舒曼夫人克拉拉的爱情。有两位作家竟然把勃拉姆斯与克拉拉之间的爱情演绎成动人的长篇故事。但胡先生却不然，他更多地是全方位审视勃拉姆斯的思想品格和音乐艺术。他对勃拉姆斯的推崇，大致涵盖以下几方面内容：
道德高尚，自律严格。勃拉姆斯的艺术天赋是大音乐家舒曼发现的，舒曼对其极力称赞宣扬。舒曼辍笔多年，却欣然为他写下这样的评价：“我肯定有个人要以高尚和理想的方式来表达时代的精神，他将登峰造极。”这段评价发表在《新音乐》杂志上。为此，勃拉姆斯对舒曼感恩终生，在舒曼病重期间，他始终侍奉在侧，不离左右。勃拉姆斯尽管对师母克拉拉深深爱慕，但他却严守节操，把对师母的爱情深深藏在心里。在舒曼离世后，他多年一直对其遗孀克拉拉及六七个孩子倾注了非同寻常的关爱。