从《逍遥骑士》追忆公路片的精神力量(5)

然而，让人遗憾和绝望的是，西部空间曾经有过的原始生命力量，也给了这些在城市文明中找不到激情和意义的人提供了希望。而希望最终演变成失望。上路，去往新奥尔良参加狂欢节，也许在他们看来新奥尔良的狂欢节(四月斋戒)，在某种意义上代表着生命力的一种张扬，契合了曾经的西部空间所承载的意义。然而，在到达新奥尔良后，一长段像服了致幻剂一般的影像之后，宗教无法安抚心灵，狂欢节无法拯救精神的迷茫，性、毒品只能刺激麻木的肉体，但仍旧无法成全精神的渴望。两个人选择继续上路，一直在路上，一路去追寻。
(二)旅程空间分析
逃离城市，行走在被规训的西部空间，空间中的场景我们可以做一个大致的分类。片中所出现的空间，大体有这么几个部分：1.与当地人有交集的落脚点：游客旅店、农庄、群体聚居地、监狱、小镇餐厅、妓院、公墓等。这些场景穿插在A点到B点的位移间。2.私人空间：宿营地等。3.路上的风景：旷野、公路、沙漠、田野、山谷、洞穴等。而这三种空间各自承载着自己的意义：落脚点是主人公和当地文化关系的表现，在农场，在群体聚居地，其中自食其力的农夫和逃离城市的陌生人(戴头巾的搭车人)与主人公的志向虽然不同，但都能互相理解和尊重。但是在游客旅店，二者投宿被拒，以及在新墨西哥织女城因游行被抓到监狱，在小镇餐厅被一众人恶意揣测和议论，这些都是在表明，当地的文化与主人公所代表的自由格格不入，所以遭到对方的冷漠和敌意。私人空间则代表着沟通、思考和领悟。
尤其是篝火露营，这部分的戏与西部片中西部牛仔露营地的场景安排极为相似。主人公和陌生人在宿营地的谈话，以及主人公和律师篝火旁的谈话，都如点睛之笔，带出作品的主题表达——逃离、叛逆，对自由的追求及其注定悲凉的遭遇。路上的风景则代表着一种自由和希望，伴随年轻化的音乐，路上的风景呈现出与城市的机械喧扰不同的逍遥、自适。主人公迎风沐雨，看朝阳，追霞光，在各种开阔的自然风光中，感受自然的力量以及生命在世界中的意义。追寻意义的旅程路上，所有的路过都是一种新鲜的生命体验。某种层面上讲，比利和怀特就像经典西部片中孤独潇洒的西部牛仔，纵马驰疆，就像西部牛仔属于西部原野一样，逍遥骑士属于路上。
四、在路上
米兰·昆德拉说：“旅程无非两种，一种只是为了到达终点，那样生命便只剩下了生与死的两点；另一种是把视线和心灵投入到沿途的风景和遭遇中，那么他的生命将是丰富的。”如果说，《逍遥骑士》里的主人公从影片开始，曾经有着明确的目的——去参加新奥尔良的四月斋，那么在结尾部分，到达所谓的狂欢节后，两个人又重新上路，旅程并没有因为一个目的地而终止。所以，所谓的新奥尔良狂欢节仅仅是一种意义的象征，所谓“求之不得，寤寐思服”，主人公为了内心的向往又要上路。他们是想在现有秩序的乏味无聊中寻找一种生命的激情和个人存在的意义。然而意义的追寻之路应该是不确定的，是浪子的不归路，是没有终点的永远“在路上”的探寻。终极的意义不是最后的答案，而是探寻本身。《逍遥骑士》首先传达的是一种“在路上”的情怀，“在路上”才是一种经历和成长。