从《逍遥骑士》追忆公路片的精神力量(3)

二、对传统叙事的颠覆
《逍遥骑士》解构了传统叙事，表现在以下三个方面。
(一)开放的时间、地点及事件
鉴于“三一律”对戏剧性的贡献，好莱坞也汲取了其故事创作的优势，在时间、地点、事件几个元素的运用上有成熟的规律。托马斯沙兹在谈类型电影时曾说：“当空间被封闭，时间也被限定时，故事的戏剧性张力集中在人物和空间的互动上，而时间则等于二者的催化剂，不仅强化了空间自身的封闭性，更加剧了人物和空间的戏剧冲突，即时间决定了人物或者事件的发展，规定了叙事的整体脉络。因此，在限定时间下的封闭空间叙事中，人物与空间的冲突通过时间来淋漓尽致地呈现，更加凸显了时间的价值。另外，当空间被封闭而时间却相对开放时，故事的戏剧性张力则集中在空间和时间的二元对立上，即以空间的不变对抗时间的变，而人物则成为促进二者关系互动的关键元素。”②我们可以将其中的人物行动看作是事件的发展，从中可见好莱坞普遍的类型故事在时间、地点、事件等几个方面所具有的普遍规律。
然而，在《逍遥骑士》中，时间、地点、事件完全解构了好莱坞累积起来的讲故事的经验。地点变成路上，虽不是无限但可以无限扩展，时间和事件都关联成参加新奥尔良的狂欢节。而狂欢节在影片中却被处理成一直在路上的两个人经过的一个落脚点。所以这段没有终点的路程使得作品中的时间、地点乃至事件完全是开放的，没有限定的。
(二)没有对手的冲突
通常，好莱坞会在影片开端部分设置一个“激励事件”打破人物生活状态的平衡，从而激发主人公不得不行动的欲望。“激励事件”发生后，整个剧作的故事冲突、对手人物、故事主线基本清晰。而在《逍遥骑士》中，比利和怀特通过买卖毒品获得一大笔钱，把钱藏在摩托车油箱里，开始上路。这些事件处理得轻描淡写，看似惯常，并没有被强化为所谓的“激励事件”，而且，冲突也没有清晰建立，对手人物更是无影萍踪。
在好莱坞传统故事叙事中，二元对立的冲突常常表现在对手人物身上，而《逍遥骑士》的主人公是对整个现有生活秩序的叛逆，像是一个在空气中打拳的拳手，动作没有直接的对手，而又可能潜在着很多的对手，为结尾两个主人公的死亡埋下深层的逻辑。更多情况下，影片是在表达一种叛逆的姿态或者一种无的放矢的目标。因为缺乏二元冲突的对手人物，整个作品也缺乏所谓的核心事件，所有的情节编排都是围绕着路上看似离散的经历。每一场经历都是一个个体的事件，各自独立，各自表达着不同的境遇。可见《逍遥骑士》虽然是二元冲突的表现，但因为缺乏实体的对手人物，所以整个故事缺乏围绕冲突的核心事件。而这也是该片对传统叙事结构的挑战和反叛。