从《逍遥骑士》追忆公路片的精神力量(2)

《逍遥骑士》作为表现“垮掉的一代”的代表作品，人物定位在两个寻找生命意义的叛逆青年——比利和怀特身上。显而易见，《逍遥骑士》是双主人公的设置。二者叛逆倾向一致，但是人物个性之间仍旧有很大的差异。比利更感性，莽撞而单纯，是用身体来寻找自由的；而怀特更倾向于理性地思考生命的意义，像西部片里寡言的英雄，是一个哈姆雷特式的充满内心戏的人物，这一人物虽然话少，但是充满意义。在贩毒得到一笔钱财之后，两个人上路去往新奥尔良参加狂欢节，在出发之前，怀特把象征城市文明的手表抛弃。影片不吝镜头地展现了二人的出行装备，以彰显二者的叛逆姿态。星条旗图案的头盔、皮衣夹克、哈雷墨镜、哈雷摩托、披肩长发、带流苏的夹克、兽牙做的项链，等等，“垮掉的一代”的即视感，与影片中其他人的装扮呈现出明显不同的风格。
《逍遥骑士》的反叛姿态其实是在表达当时的美国文化的内战——既有的传统保守的体制内文化和属于“垮掉的一代”的青少年亚文化之间的冲突。作品中，除了两位叛逆的主人公，路上偶遇的戴头巾的搭车人，以及好心救助他们的律师，都是对现有的生活状态不满而对理想生活充满期待的人。搭车人对城市的逃离与厌倦就是在表达这种冲突。
比利：我只想知道你从哪来，伙计？
陌生人转过身，看了一眼地上。
陌生人：(叹着气)一座城市。
说着，他又转身看着比利。
比利：一座城市？
陌生人：嗯。
陌生人再次转过身。眼睛向下看着。
陌生人：什么城市无关紧要。所有的城市都一样的。这就是我现在在这儿的原因。
比利：(大笑着)那是你在这的原因？
陌生人：对。
比利：对，为什么？
陌生人:因为我来自城市，长途跋涉离开城市。现在我就想待在这。
作为富二代的律师虽然玩世不恭，熟知这个社会的游戏规则，在社会上左右逢源，但他也是一个叛逆的人。他在解读天上发光的飞碟时，表达了自己对理想社会的设想以及对现存社会秩序的不满。
乔治：哎，他们是人，像我们一样，从我们自己的太阳系里来的，他们的社会只是高度的严密。我是说，他们没有战争，没有货币制度，没有领袖人物，我是说，他们每个人都是领袖，我是说，每个人因为自己的技术能够丰衣足食，建造房屋，平等交换，不用想法设法。
《逍遥骑士》作为划时代的公路片代表作，从人物设置上就已经具有战斗和先锋意义。这些叛逆的人设是在构架文化的冲突，而这种冲突不是个人的，也不是偶然的，是当时社会上普遍存在的一种文化冲突。