从《逍遥骑士》追忆公路片的精神力量(4)

也许，恰恰是因为缺乏实际的“对手”，这个“对手”无处不在。像《邦尼和克莱德》对整个体制的反叛一样，《逍遥骑士》也是对整个保守的、传统的、被工业文明麻痹的无聊生活的反叛，从而上升为一种纯粹生命意义的追求。
(三)内在逻辑
当然，这些看似独立的事件毕竟串联在了一起，其中必然有好莱坞剧作规律之外的逻辑。寻找、路过、遭遇、经历，看似闲淡的情节铺排，却有着作者内在的表达。而这个表达就是文化冲突下，叛逆的姿态及叛逆的悲剧。从影片几个大的叙事板块来看，情节的安排是根据主题而定的，在情绪变化及冲突的升级上有逻辑安排。“行为的过程从快乐到灾难各部分沿着曲折的联结形成一个表象的一致。”③如在旅馆遭遇拒绝接待的冷遇，在新墨西哥织女城的无意游行被关进监狱，在南方小镇餐厅遭遇一众人的好奇和敌视，在野外宿营无端遇袭，都是围绕着矛盾的表现及变化而进行的，随着矛盾的不断升级，新奥尔良的狂欢后，最终导向悲剧的结尾——被两个路人莫名奇妙地用枪哄死在路上。两个在路上的人，死在了路上。
三、空间意义的探寻
公路片以旅程为载体，伴随而来的是很多的空间场景的流转，而作为价值观碰撞的旅程，空间不可避免地也会成为意义的载体。“空间关系纳入一个成规化的场所或类型环境：他是事件和人物类型汇聚的独特场所，它由影像的各种布局所组成，这些影像由于在意成规化的结构中不断的重复而获得特殊的重要性。”④
(一)被规训的西部空间
在《逍遥骑士》里，主人公怀特和比利从新墨西哥边境到路易斯安那州穿越美国西南部，去探索久违的意义，整个西部空间，已经是被美国东部文明所建构的文明，与西部开拓时期，或者说美国西部片中所呈现的美国西部是完全不同的景象。西部片中美国西部空间所代表的狂野、自由、原始，在这里基本上已经被规训。《逍遥骑士》中，搭车人说，“这里的主人，就被你们踩在脚下”，表现了对美国原始西部自然力量的怀念。而《逍遥骑士》中很多不友好的遭遇，已经表明原始美国西部早已经被规训。影片后半部分，两个主人公未经允许参加游行被关进监狱，因长发被狱警讥讽为野兽。与搭救他们的律师三人一起到小镇的餐厅，周围人的敌意让那一场戏异常凶险。影片用当地警察、少女以及普通市民三种人的视角表现对这三个“闯入者”的观察、好奇、评论，不怀好意的预测，突显两种格格不入的文化冲突。
已然感知到敌意的三个人赶忙退出，但还是无法逃避这种敌意带来的伤害。当天晚上，还在睡袋中的三个人遭遇一顿乱棒，律师被打死。影片结尾，两个主人公也无端被两个陌生人开枪猎杀。而这看似偶然的境遇，在当时的西部空间来看却是必然。“从表面上来看，这些‘反类型’化公路电影继承了传统西部电影的现代属性，但是细细地品味就会发现，这些影片的精神内涵和展现风格都与西部片存在着巨大的差别，甚至刚好在精神上有悖于西部电影。”⑤西部片中文明和野蛮(原始)的二元对立，在《逍遥骑士》中变成了文明和自由的对立。只不过，同样是西部空间，曾经代表原始和自由，现在变成了被文明规训后的传统和保守。西部空间在公路片中已经彻底被改变了意义。