镜子里映照藏民爱与痛，万玛才旦的《塔洛》与离而不散的流亡藏人(3)

而负责人员要求有身份证的理由是“让别人知道你是谁”，这是现代国家体制下给予的身份，身份证象征着国家的治理与控制。
一个人在不懂事的时候被灌输教育了某些思想并视为理想，等到发现那些事情根本不适用于自己人生的时候，早就已经被那些事情所害而什么都不剩了，这不是很可怕吗？
《塔洛》是一幅描述藏族当代日常生活的素描，但其实也是不带批判痕迹的批判电影，这在当代中国电影人爱做社会批判的创作主流里显得既高明又高艺术性。

因为这张身份证，塔洛失去了小辫子，象征着与传统的断裂，自我认同的丧失，卖掉了羊群，失去了财产，连让他行动自如的摩托车都因为没钱买油而困在山路途中，连基本自由的条件都失去了。身份证的办理可以重新再来，但对塔洛而言，他遭遇的灾难性后果，已经回不去了，他再也不是以前那个“小辫子”了。
与杨措的邂逅，是塔洛接触外界的镜像折射。杨措代表着传统藏区之外的世界，塔洛在“杨措理发店”中洗头、理发与杨措对话的画面，在狭小的空间中，几乎都是透过镜子呈现，这个外面的世界，有如幻梦泡影，却真实地占领着杨措与塔洛的心灵想像。
在卡拉OK包厢中，杨措五音不全地扯着嗓子唱出藏区流行歌曲《走出大山》：
天上驾起彩虹若是一座金桥呀～我要走出大山去看外面的世界呀～啊～呀～

塔洛的世界黑白分明，电影就采用黑白拍摄，减去喧闹的颜色，也凸显了他的纯粹和孤独。
派出所所长称赞他记性好，是个天才，其实只视他为奇葩。