镜子里映照藏民爱与痛，万玛才旦的《塔洛》与离而不散的流亡藏人(4)

所长要他办理身份证，吩咐他去县城照相，在对话过程中，塔洛站立的一方，有个偌大的木框，他就仿佛站在框里，而他和所长之间还有个一直沸腾的水煲，简单的画面构图已暗示了塔洛的处境。原野是没有框框的，但在派出所和县城，却充满镜子和框框。
对塔洛来说，身份证也是一种框框，规限着出入的自由。

塔洛进城，命运从此改变。
他来到照相馆，看见一对藏民老夫妻在照相，摄影师的助手不停变换背景布幕，从布达拉宫换成天安门，再换成自由神像。
以类似设计突出全球化对藏族传统文化的威胁，两年前胡伟的短片《酥油灯》已有不错的发挥。
万玛才旦则以此作为塔洛面临外来文化冲击的开端。

他的一生因结识了理发小姐杨措而精彩，她完全不符传统藏人妇女形象，短发、抽烟、喝酒，爱唱卡拉OK，不懂《拉伊》，却爱听流行嘻哈，不想永远困在藏区，而向往着到现代化大都市。
在杨措的主动示好之下，让塔洛在遭遇一连串事故之后，决定卖掉羊群，带着所有财产来找杨措，同时也让杨措剃掉自己留了大半辈子的小辫子，变成一个大光头。