“驾驶我的车”的7种方式|奥斯卡2022(8)
2023-04-29 来源:飞速影视
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这些戏剧场景也实现对电影本体的关注。与《亲密》不同,在《驾驶我的车》里,滨口让舞台空间作为客观存在介入文本,全景镜头和左右摇摆的摄影复现了戏剧的全部空间,夸张的舞台服饰和台词声调,猛然闯入冷静沉默的滨口电影,对演员走位的动态追踪不同于固定机位和视听语言。我们发现自己不是在看一场戏剧,而是在看戏剧这个概念本身,或者说是通过戏剧元素来反观电影的存在。如果说戏剧表现的是假定的虚构,摄影机则把这种虚构还给了现实,把正在表演的《万尼亚舅舅》还给了《驾驶我的车》。
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《驾驶我的车》在方方面面都进行了十分精巧的设计。滨口放弃了早期影片的粗粒感和对欠曝影像的偏好,从故事人物到摄影剪辑,哪怕是对表演的探讨和戏剧元素,无不处理得精美而周密。
以故事“前传”里对高槻的铺垫为例。在正片开始前,高槻有三次主要的镜头。最初是家福表演《等待戈多》后,妻子进入后台,把高槻介绍给家福。第二次在妻子的葬礼上,高槻得到一个特写,并和家福形成左右对称的站位,在二人间切换镜头。第三次是葬礼之后,一个固定机位的深焦镜头里,前景是两个刚刚离开的客人,中景是高槻首次单独面对家福,后景是方才进行葬礼的祠堂。
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