《极乐空间》中的城市地理想象和空间政治(2)

雷德利·斯科特（Ridley Scott）的赛博朋克经典《银翼杀手》首次构建了一个反乌托邦化的完整的未来洛杉矶。天空中永远飘着黑色的雨，飞船穿梭于玻璃和混凝土构建的摩天大楼群落。而地面上阴暗逼仄的小巷中拥挤不堪，废弃物四处散落。拾荒者住在暗无天日的废屋，形形色色的犯罪活动层出不穷。混乱无序的都市景观无疑昭示着花园城市理想的衰微。在一片钢筋混凝土山谷中，个体的生存空间日益被挤压。科技滥用导致人类身体与精神不断异化，秩序的失衡导致道德与人性逐渐迷失。
《银翼杀手》奠定了其后一系列后人类科幻电影的城市美学建构的基调。现代建筑群落与肮脏逼仄的贫民窟近在咫尺，高科技乌托邦幻景中充斥着暴力、疾病和各种都市罪恶。《攻壳机动队》、《头号玩家》（Ready Player One）、《时间规划局》（In Time）、《饥饿游戏》（The Hunger Games）等科幻电影中对未来城市的空间建构中都突出了以种族、阶层隔离、对峙为表征的二元对立地理结构。
索亚以洛杉矶为例，分析了后大都市的空间重构中产生的两极化现象，并用“碎形城市” [4]373来描述现代都市中日益严重的两极化空间图景。《极乐空间》中的都市想象生动地再现了这种地理景观。影片以22世纪中叶的洛杉矶为背景。21世纪末地球人口不断膨胀，污染严重，疾病肆虐，昔日的繁华都市沦为一片废墟。富人们纷纷逃离地球，在三万千米的高空中建造了一座空中城市。这座城市集中了城市和乡村两个世界最好的要素，高科技楼宇被葱葱郁郁的花园包围着，犹如一片伊甸园般的乐土。在这里，富人们在空中花园中悠闲度日，玩耍嬉戏；居民家中都配备了最先进的科技产品，如可以一键治百病的治疗仪等。而大多数普通人则滞留在满目疮痍的地球城市废墟中，受到各种严酷的法规约束，在机器工厂中辛苦劳作、苟延残喘。对许多地球居民来说，飞往“极乐空间”成了生活中唯一的希望。
于是，尽管机会渺茫，众多贫民仍然冒着生命危险，搭载黑帮蛇头的非法飞船飞往“极乐空间”。
影片的城市地理凸显了现代都市两极分化带来的“空间错配”（spatial mismatch）[4]331。索亚认为，美国的扩散型城市发展模式导致空间错配现象日益加剧，旧的空间不断沉落，城市不断向外围扩张，而运输规划、环境规范、区域治理、社区发展、社会福利等空间规划往往极不均衡[4]318。而城市的信息化进程更加剧了城市的两极化空间错配，引发了广泛的有关空间正义的矛盾和斗争。城市扩张过程中产生了差异巨大且极不稳定的城市空间分层。巨大的文化鸿沟、不断加剧的贫富分化，以及种族、民族、性别、兴趣和其他空间属性的差异导致了日益尖锐的对立和摩擦。