《极乐空间》中的城市地理想象和空间政治(6)

影片中的空中城总统和委员会成员表面上极力反对国防部长的冷血高压手段，并大谈人道主义，却对废墟城的困顿和绝望默然视之。
影片中，由于工伤事故，遭到致命辐射的麦克斯为求活命，不得不和黑社会蛇头“蜘蛛”达成协议，帮助他绑架极乐空间居民，并窃取其脑中信息，以期乘坐“蜘蛛”掌控的飞船偷渡抵达空中城，利用先进的医疗设备治伤。麦克斯儿时好友芙蕾的女儿身患不治之症，母女俩也随之一同前往。麦克斯意外中获得了极乐空间居民身份的重启程序。在最后的交锋中，他打败大反派克鲁格，城市控制系统得以重启，所有的地球居民都获得了极乐空间的公民身份。影片结尾，大批运载着医疗设备的飞船降落在地球上，贫民区的人们蜂拥而至，尽情欢呼着。这似乎延续了好莱坞商业片一贯的英雄主义叙事：麦克斯的自我牺牲为地球上无望的居民们带来了迟到的“空间正义”。这样的美好结局的确看来过于理想化，影片对种族、阶层关系的表现也过于简单化。就好莱坞商业电影的意识形态功能而言，这种设计倒像是一个安抚策略，在童话般的结局中呈现出边缘群体的狂欢，由此消解其现实反抗力。
然而正如索亚所言，流行文化想象通过将日常生活超现实化，表达出强烈的社会正义诉求，“打开了新的奋斗空间，转变了流行的想象，创造了具有战略意义的另一种选择项，设计了颠覆和转变我们已确立世界观的新的想象”[4]559。
自2011年起，洛杉矶发生了一系列“占领”事件，说明寻求空间正义的斗争逐渐成为未来后大都市社会运动的重心。换言之，贫困和移民社区恶化的环境是一种社会性构建，这种“空间不公正”可以通过全社会的联合行动加以改变。于是，越来越多的反全球化新团体开始表达他们的不满，通过各种方式寻求出路，以抵制全球化对都市生态造成的日益明显的负面效应。“寻求空间正义”渐渐成为当今美国大都市社会话语中重要的组成部分。就此看来，《极乐空间》通过将美国后大都市的碎形地理延伸为垂直型的两极化空间建构，直接指涉了阶层分化、贫民窟、都市壁垒、恐惧生态等都市问题，并通过乌托邦化的假想空间权力的重新修正，从而体现出都市下层对空间正义的诉求。四、结语后人类科幻电影中反乌托邦化的未来城市想象携带着鲜明的当代文化症候，既体现了科技发展引发的文化焦虑，也折射出当下的世界性城市危机。
《极乐空间》中的两极化未来都市地理蕴含着丰富的空间政治意义。影片呈现出后大都市空间结构中被压抑、掩埋的“恐怖地带”，并暗示，正是空间隔离导致并助长了日益严重的都市阶层分化。其乌托邦化的结局也打开了一个新的想象空间，呼唤着“寻求空间正义”的斗争。