时势造电影？谈《摩托车日记》残酷现实(2)

最高潮的戏码无疑是麻风院的渡河戏，提出“南美洲一家”概念的格瓦拉意识到自己生日当天只能与修女（管理阶层）共处，却无法与麻风村的居民（底层）共同庆祝，于是决定在深夜独自跳下湍急的河川，打算游向对岸。
这场戏无疑具有强烈的象征意味，表现了切格瓦拉决定从安逸的资产阶级转向与底层共患难。但在华特萨勒斯的戏剧性处理之下，甚至带有一点宗教性、神迹般的煽情。

如果观者对切格瓦拉的了解仅限于他的经典图腾，或者对他的事迹完全一无所知，那么《摩托车日记》无疑可以带来极大的震撼力。因为它呈现出来的是一个年轻浪漫的理想主义者对人道主义最纯粹、高尚的追求。
编导的聪明之处也在于此，故事只能停留在这一时期。因为他们很清楚知道如果故事要继续往下说，观众很可能就会产生意见上的分歧了。让格瓦拉停留在最完美的、启蒙的阶段，最能彰显他在人性上的完美。