怎样改编电影剧本的实用技巧？（珍藏版）(3)

改编意味着选择。这就是说有许多你很喜欢的素材必须放弃。焦点事件要重新衡。在原作中份量很重的人物也许要大加砍削。如果某条重要的情节线对故事的戏剧性运动缺乏推进力就该去掉。所有这些改动也许会使共振效果丧失殆尽，但故事的焦点则可能变得突出了。为了使其他主题变得更鲜明、更易懂，可以把某个主题推至后景。编剧在进行改动时需要有一定的胆识，但如果编剧不愿意对原作进行改动，从文学到戏剧的转变便难以完成。
选择的基准，在于把握原作的精神，原作的精神一般分三个层面。一是原作的主题，这是作品的灵魂，不能随意篡改的。二是原作的主要人物和主要情节。这个是原作者用来体现主题的，抓准每个情节和人物各自的作用，自然容易取舍。最后是原作的基本风格。这个基本风格包括作者的创作风格或原著的自身基调，也可说成是基本色彩，原作的冷暖色系不能破坏，昂扬或压抑的基调要慎重调整。了解了作品的精神，就面临选择改编的方法了。
了解这些专业的剧作原理的创作之后，那改编的方法有如下几种。
移植式、注释式、近似式、取材式、重写式等其中注释式是指改编原作的重点，或将原作以更好读解的方式重新结构。我们常见的影片，近似式是最多的。移植就是几乎不变，嫁接。近似式最常见的是核心不动，而情节出现变化。比如82年的片子《毕业生》

这是典型的复原式三幕剧。我们只举一个场景做例子。我们发现这部作品利用类比技巧来推动故事情节。在原作者查尔斯韦布笔下，男主人公班向伊琳承认自己和伊琳的母亲，罗宾逊太太有不正当关系时，阳光和煦。而尼科尔斯这个墨镜男却使这个场面大雨倾盆，让班浑身湿透，披头散发，以此来强调班在招认后精神上受到的挫折。实际上，他在这姑娘眼里确也落到了这般田地。大雨还为伊琳提供了一个情报:她母亲也浑身湿透，可见曾和班约会过。这实际上是电影中的“修辞技巧”，是小说中“文笔”的影像表现方式。根据以往经验看，小说作者自己改编剧本，失败往往较多。小说作者自己改编剧本，失败往往较多。