怎样改编电影剧本的实用技巧？（珍藏版）(5)

金庸剧的改编实例里，大陆和香港的都好，对白找不到跟原作一样的。同一个意思，但肯定不是原词。
松本清张写成砂器一书后，被推为社会派的巨作，其中的真实度，细节，对白，都被认为是不可动摇了，但是在改编时，却面临了难题，导演始终无法找到创作的冲动。后来桥本忍参与创作后，他熟读原书，最后指出了原作里的一句话“父亲和儿子经过困难来到鸟羽这句话。”

他以这句话为原点，重新结构了故事，最后拍成了电影砂器，这个剧本和小说网上都找的到，可以参考下。
对于短篇小说，则要增加情节。黑泽明拍《罗生门》，在固有的《竹林中》故事里，添加了《罗生门》小说的场景。除此之外，其实罗生门电影里，还隐含了《偷盗》的小情节延续。黑泽明在选择添加情节时，并非是一味的求新，而是将原作者除了竹林中、罗生门之外的作品都读了一下，寻求更深的体会。在《偷盗》中，我们看到了多襄丸的名字，也看到了被遗弃在罗生门的婴儿的情节。
实际上，目前世界上最具电视改编经验的就是BBC电视台，他们的名著改编系列，是忠实原作派很好的范本。他们的改编，将原作中富有悬念的情节抽出，来构成故事，让故事既遵循原作的框架风味，又提升可看性，所以好莱坞有句话说：其实罗密欧和朱丽叶，是最好的悬念故事。其原因就是这种抽离手法。我们要成功的改编小说，首先是要找到原作的故事焦点。
第二点就是选择人物并提炼。其提炼原则是追求更直接的冲突。在电影阿甘正传里，我们看到原小说里的人物大量删减。而那些人物，比如梦露，都是大有噱头的。但编剧的考虑却是那些人物偏向讽刺，所以删除。还有一种现象，在选择人物时，往往很多小说是借助角色之口来叙事的。比如《了不起的盖茨比》，菲茨杰拉德写成此书时，电影界无不看好，认为会成为卖座影片的素材。但是结果却非所愿。因为该书是以朋友之口来叙述盖茨比的故事。这个书里很关键的线索人物在影片里的安插，反而成了累赘。所以在影片提炼人物时，要重塑叙事人。