加瑞尔电影中,身体和语言的使用,二者相互生成(3)

2023-04-29 来源:飞速影视
在一个镜头里,男人和女人追赶孩子,另一个镜头中,孩子追赶男人和女人,或者三人一起逃跑……这就像是一个排演的过程,在戏剧上演之前。
在这种身体的排列组合中,是身体的可能性的探索和实验,或许偶然地,在某种程度上关联到了圣经故事,但这些影像并没有形成故事。我们仅仅能在这里感受到身体的姿态,这也就是德勒兹所说的前神经经络空间。

加瑞尔电影中,身体和语言的使用,二者相互生成


其中,镜头更多地关注在孩子,孩子的行走和奔跑、睡觉和玩耍,不论是否在场,都引发了一个问题:对于孩子的存在,我们应该如何做?孩子作为不可确定地点出现,男人和女人的态度据此进行分配。
在一定意义上,孩子将影片导向了前神经经络空间,孩子未分化的属性使影像从再现世界的可能中悬置,而构造成一个无垢世界,感知-运动图式不再有效用,加瑞尔用影像尝试了身体的原初状态和可能性。身体的悬置为沉默、为缺席营造空间,为灵感、为改变创造契机。

加瑞尔电影中,身体和语言的使用,二者相互生成


《玛丽为了回忆》的一个片段里,女人独自在无人的废墟中寻觅,直到找到靠墙蹲坐的男人,两人在静默中缓缓舞蹈;《启示者》的男人、女人和孩子的身体关系在排列组合式的运动中呈现不同的可能性;
《高度孤独》是沉默的身体的各自演绎,用蒙太奇连接不同身体、不同情绪的相遇;《内心的伤痕》是男人和女人在沙漠和冰川中相遇,女人歌唱和嘶吼,男人行走在广袤的原始世界。

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