加瑞尔电影中，身体和语言的使用，二者相互生成(3)

在一个镜头里，男人和女人追赶孩子，另一个镜头中，孩子追赶男人和女人，或者三人一起逃跑……这就像是一个排演的过程，在戏剧上演之前。
在这种身体的排列组合中，是身体的可能性的探索和实验，或许偶然地，在某种程度上关联到了圣经故事，但这些影像并没有形成故事。我们仅仅能在这里感受到身体的姿态，这也就是德勒兹所说的前神经经络空间。

其中，镜头更多地关注在孩子，孩子的行走和奔跑、睡觉和玩耍，不论是否在场，都引发了一个问题：对于孩子的存在，我们应该如何做？孩子作为不可确定地点出现，男人和女人的态度据此进行分配。
在一定意义上，孩子将影片导向了前神经经络空间，孩子未分化的属性使影像从再现世界的可能中悬置，而构造成一个无垢世界，感知-运动图式不再有效用，加瑞尔用影像尝试了身体的原初状态和可能性。身体的悬置为沉默、为缺席营造空间，为灵感、为改变创造契机。

《玛丽为了回忆》的一个片段里，女人独自在无人的废墟中寻觅，直到找到靠墙蹲坐的男人，两人在静默中缓缓舞蹈；《启示者》的男人、女人和孩子的身体关系在排列组合式的运动中呈现不同的可能性；
《高度孤独》是沉默的身体的各自演绎，用蒙太奇连接不同身体、不同情绪的相遇；《内心的伤痕》是男人和女人在沙漠和冰川中相遇，女人歌唱和嘶吼，男人行走在广袤的原始世界。