加瑞尔电影中，身体和语言的使用，二者相互生成(4)

加瑞尔创造了被赋予意义之前的无垢世界，身体在这里产生联结。加瑞尔把观众的注意力集中在人物的姿势、动作和关系上，这些身体的运动没有确指的意义，不是对剧本和故事的解释，没有目的和因果关系，仅仅是一种“视景的叠砌”。
这里的沉默与无声电影时期的默片不同，后者的无声囿于技术发展的限制而不得不通过其他的手段来补足这种缺失，加瑞尔的无声影像是将声音减去，使其成为一种不在场，人物的动作不是受到限制，而恰恰是对姿势和运动的加强，观众看到的不是由已经建立的情节结构规制的被再现的身体，而是直接感知身体姿势。

此时，影像不是对世界的再现，沉默促进了身体的力的涌现，这种对无声电影的回归不是影像的倒退，而是一种前瞻性的对“身体究竟可以做什么”的探索。

“事件”中的身体

前神经经络空间呈现了一种不可预测的情形，身体可以或将要采取的行动还没有被决定。在神经经络空间中，行动被规划，作为结果或者导向原因，成为某种事实的存在。

而前神经经络空间则分散着一个又一个的事件，事件不是事物的状态，相反，“它是一种状态向另一个状态转化的过程，它总是处于这两种状态、两个层次之间，或者说，它既处于前一种状态又处于后一种状态中”。
“事件”发生在事实之间，即已经发生了的“事件”之间，是没有什么发生的时间的空隙，这段空隙并非空白，而是充满着丰富的可能性和未知的等待。