加瑞尔电影中，身体和语言的使用，二者相互生成(6)

男人和女人的相遇成为故事产生的契机，可能引出一个故事，也可能没有什么再发生，呈现出了一种生命性事件的特征。不是事实层面的清晰和明确，而是停留在没有什么发生的空隙里，看似无意义的身体姿态，却饱含着强烈的力量，充满差异性和多样性的力。
《爱情诞生》中保罗和妻子争吵后离家，接着镜头切换到一个陌生女人的背影，女人缓缓向海边走去，镜头跟拍，从中景到全景最后停在中景，保罗入镜，与女人搭讪聊天，谈论各自的经历和家庭。

下一个镜头是黑夜中独自一人的保罗，短暂停留后切换到白天的咖啡馆，陌生女人在画面另一端坐下，保罗和她招手问好，至此，这个女人再也没有出现。
这场相遇，没有任何企图，只是展现了一种状态，向着两个身体的一种可能的碰撞，可能的过去经历的共鸣，可能的未来历程的重合，陌生的身体和模糊的交谈，让一切都充满了不确定。

《夜风》的相遇则有更多的戏剧性，但仍然不作为原因，也不导向结果。电影末尾的二十分钟里，女主海伦与情人保罗的友人赛尔吉相遇，保罗独自离开，留下的两人继续交谈，沉静、自然的相处，不知由来的默契和冲动促使这两具身体结合。
当海伦还在熟睡中，赛尔吉傍着夜色起身离开，回到家中写遗书并自杀，与海伦的相遇、交欢和交谈就像赛尔吉生命中的一个过程，没有任何确定的意义。