加瑞尔电影中，身体和语言的使用，二者相互生成(5)

加瑞尔影像中的身体姿态即是“事件”，即姿势到态度之间的过渡，身体在“事件”中、在前神经经络空间里摆脱外在的、超越的结构而回归自身的本原，回归不确定的“悬置的身体”。
对于观众总是期待的会发生的明确的“事实”，运动-影像满足了这种期待，而时间-影像着力发掘“事件”特有的深度。加瑞尔所做的，就是抓住并放大身体的姿态，去表现发生在身体之中的“事件”。

在叙事电影中，加瑞尔的影像仍然给出很少的信息，留下很大的想象空间。他无意于制造强烈的视觉震撼，而是将身体安放在普通的日常之中，身体的姿态在日常的画面里延展。人物的激情与心境都是向内自行消化，只有被冷静地呈现的身体姿态。
《黎明前与你相遇》中的男人和女人，看似疏离实则亲密，男人离开女人却爱着女人，这种无意识的爱在影片的后半部分成为欲爱欲死的幻象。

《我再也听不见吉他声》里爱的消失和出现寓于平静的日常里，女人悄无声息地离开，而两人在分开之后的久别重逢，从接到一个电话、一扇门的打开、一丝嘴角的微笑中感受爱的复归。
《眼泪之盐》初到巴黎的卢克与路边相遇的杰米拉两人微妙的表情、踌躇的动作，在“想要说什么”和“说了些什么”之间留下了大量的停留和想象。