加瑞尔电影中，身体和语言的使用，二者相互生成(8)

即使有了语言，但常常是意义模糊的。在后来的叙事电影里，语言的意义变得清晰，有了生活化的对白。而近年来的作品中，加瑞尔越来越多地采用画外音的形式。
语言的使用与加瑞尔电影的叙事转向存在着一种相关性：无声电影的身体形象几乎无法解读出意义；含有晦涩对白的影像意义模糊；日常性对白的使用带来了电影的叙事倾向；当有画外音贯穿影片时，叙事变得流畅而自然。
加瑞尔不是用身体去讲故事，也没有用语言来限制身体。

身体和语言在加瑞尔的电影里成为两个不同的层面，不是简单地相加凝合为一，而是形成双向运动的复合体，“身体不再是‘语言’的所指，语言也不能被归结为赋予身体的理性秩序，相反，这两者在身体的‘表层’形成了一种相互创造的关系，从而敞开了一种新的‘意义’的维度。”
声画不一致让身体有了更多元化的呈现，语言既不是画面的同步，也不是完全分离。与声画同步用以营造真实感不同，这种让声音游离于画面之外的处理，使语言不是为了刻画人物，而是为了延展画面。并不是为了达到更高层次的统一，而是各自在不同的层次生成和共振。

《玛丽为了回忆》前半部分中，男孩和女孩以不同的姿势在床上，说着哲理性的话语片段，倒立的男孩，靠墙站立的男孩，躺着的女孩，镜头在他们身体之间缓缓移动，最后停留在沉默的女孩。
《狂野天真》两个女孩在对话，镜头却上移到另一个女孩，她在一旁做着自己的工作，没有给出任何反映，一个无关的听众，画面的注意力产生游离。