天王不是最被高估的,就是最被低估的,你怎么看?(2)
2023-04-29 来源:飞速影视
但是,黎明的粉丝有足够的理由给你怼回去:黎明的国语歌不红是因为宝丽金偏袒张学友,黎明在宝丽金时期发行的国语专辑从制作到宣发都很敷衍,转投索尼之后就很红啊,比如《全日爱》;黎明的歌在香港很红,“金曲金奖”(TVB颁发的“十大劲歌金曲”中的“金奖”,相当于“年度金曲”)是四大天王里唯一能跟张学友平起平坐的;说黎明没实力,可是人家在红馆连开26场演唱会,全部真唱……
“有心人”还可以找出更多的“理由”:黎明虽然不会跳舞,但他是名副其实的舞曲天王,他的《全日爱》曾经在21世纪前后“统治着”中国二三四线城市的发廊、迪厅、2元店、溜冰场和“劲舞团”。他的舞曲影响了整整一代中国人,其中包括中国最酷说唱厂牌的老板、“盯鞋至死”的上海独立摇滚乐队吉他手、热爱游走英伦的知名DJ和新音乐产业观察的创始人。(也就是本文作者;P)
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实际上,观察音乐平台下黎明作品的留言,你会发现,有一个趋势是,大众正在重新认识黎明:电音先驱、低调有才、相见恨晚……等等,类似“原来黎明有那么多好歌”成为留言的“主旋律”,典型的一首歌是《情归于尽》;“重新认识”也带来了对传统唱片业时代作品的“新看法”,“黎明20年前的舞曲比《小苹果》强多了。”有唱片公司的朋友甚至直言,黎明当年的歌曲质量要高于现在的李宇春。(在此只是提供一种观点,并不想引战)
作为“四大天王”之一,黎明再怎么被低估,也是娱乐圈的既得利益者,没有有什么是需要被“证明”的。个人比较感兴趣的是这么三点:一,黎明身上,我们可以看到港乐从拼翻唱到拼原创的变化;二,借由黎明的助力,雷颂德上位,成为90年代至今香港最成功的音乐制作人,多位歌手的命运由此改变,比如杨千嬅、陈慧琳和卢巧音;三,20世纪末,由雷颂德和黎明联手开启的“港乐电音舞曲时代”,用短短两年时间,成就了香港流行文化最后的“癫狂”。
放眼1990年代初的大中华市场,1992年的“四大天王”里,真正具有影响力的是刘德华。依靠影视剧积累的人气,刘德华在1990-1991年间发行的国粤语专辑都有不俗的销量表现,其中《如果你是我的传说》、《一起走过的日子》、《我和我追逐的梦》和《来生缘》全亚洲销量破百万;张学友虽然在香港市场表现突出,但在大中华市场,1993年才凭借《吻别》红遍两岸三地,然后才成为“歌神”;主攻台湾市场的郭富城,获得飞碟唱片的力捧,国语唱片销量不俗,并成为最早露面春晚的“天王”,但在香港市场,郭富城1992年才算正式“入市”。
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