看播客｜寻根《白莲花度假村》，原谅梦幻泡影也原谅现实(5)

《白莲花》中的每一个角色都让我去反思，理想状态下的人际关系和权力关系究竟是怎样的？社会机制又如何塑造了这些关系？我们脑海中的理想化状态会不会也是一种政治幼稚病，又应该如何去克服这种幼稚病？或许这也是主创团队想通过描绘刻板偏见来带给大家的启示，从这一点来看，这种做法是有积极意义的。
原谅梦幻泡影，也原谅自己
巴布尔：其实我看这部剧的时候，我会感到有一些角色，一度要摆脱他的刻板印象了，但最后又回到这些限制中。比如第一季开头出现的记者瑞秋（Rachel），虽然不是那么有才华，但也不甘心结婚当一个花瓶。之后她发现未婚夫和自己的阶级，以及生活方式都非常不同，他们的矛盾也越来越大。我一度以为这个角色会选择跳海自杀，构成一个希腊悲剧式的结局，但最终却并非如此。这又是另一种悲剧：哪怕你曾经觉得我和他们是不一样的，但最后你还是会变成和他们一样的人。包括第二季的一些片段也暗示我们可能对某种东西有美化或者对它带有梦幻般的滤镜，而最后你会发现这些东西非常脆弱。
Eve：其实整部剧都在围绕钱和权力制造矛盾，这也符合导演麦克·怀特的生活环境，他出生在一个白人天主教家族，虽然选择出柜，但还是没有跳出自己的圈子。这也说明他对钱和权力制造出来的欲望比较悲观，因为不管在任何阶级还是任何性别取向，人们都是因为钱和权力制造的矛盾聚到一起，然后一方掠夺另外一方，之后又分开。
巴布尔：我的另一个感受是，这部剧对于人物的刻画特别像《金瓶梅》，它在细致入微地刻画每一个人的小世界，比如女大堂经理暗恋做前台的女生，但又不好意思表达自己的性取向，于是她就把跟这个女生调情的另外一个前台调走。每个人在自己所处的情境里，都在为了钱和性努力地活着。
白清扬：我看这部剧的时候有一个很明显的感受，大多数电影和电视剧都有明显的起承转合，剧情需要有这样一个发展才会让人觉得好看。这些都是现代主义之前的文本手法，这部剧非常有趣的一点是它几乎没有“转”，从起开始走了一个特别平缓的上坡，到了上坡的一个点就停了，之后告诉观众这就是结尾。
它不仅解构了每个人心中的理想，也解构了故事写作，通过打碎大家对于故事发展的认知、打碎剧情中的角色走向，从而彰显现实的残酷。戏剧里的英雄主义、理想主义桥段不复存在。正因为它的剧情发展非常缓，所以它可以给剧情留下许多空间，让我们看到每个人的细节，逐渐认识到这个角色。