《贝克街的亡灵》创作幕后——对话柯南M6主创（2002年场刊实录）(2)

儿玉兼嗣

这次是柯南第一次被逼入绝境

人物简介(截至2002年)：
1949年出生，北海道出身。1970年进入东京movie，在担任《巨人之星》、《新Q太郎》、《山林小猎人》、《新鲁邦三世》的作画监督补后独立工作。随后加入了神村幸子的海豚工作室。主要导演作品有《猫眼三姐妹》第二季、《城市猎人》、《城市猎人特别篇 秘密任务》、《我与我 两个绿蒂》、《法兰德斯之犬 我的帕特拉许》等。在《名侦探柯南》中作为总导演参与了剧场版全部作品（截至访谈当时）以及第251话《OK牧场的悲剧》为止的电视动画系列。今后将专心于剧场版的导演工作。
——这次的舞台可以说终于是来到了柯南的起源——夏洛克福尔摩斯所在的19世纪伦敦。最开始就有这个想法吗?
儿玉 可以说发生了很多曲折。最初从作家野泽尚先生那里读到故事情节时，就觉得很有趣，无论如何都想试着影像化。虽然很辛苦，但是是愉快的工作。
——福尔摩斯的住宅是以伦敦福尔摩斯博物馆为基础建造的吗?
儿玉 我们去了伦敦进行取材，参考了博物馆并尽可能地再现了。但是，关于福尔摩斯的手枪不是很了解，我一直很苦恼。不过，在工作的时候偶然发现了福尔摩斯的枪。
——这是从资料得知的吗？
儿玉 那是一把英国的旧枪，我想看能不能找到一些东西的时候，竟然发现了福尔摩斯持枪的资料。 “啊!! 上面写着福尔摩斯!”把我吓了一跳。
——（这次剧场版）是有意识地推出了让夏洛克 福尔摩斯的狂热粉丝们喜欢的福尔摩斯作品吗?
儿玉 在写剧本的阶段这个想法就已经提出了，但由于时间关系省略了一些东西，所以说也没有特意制作成适合福尔摩斯粉丝们的剧本。我们在对剧本进行了简单易懂的设计之后，就开始对剧情节奏的方向进行更好的把控。
——柯南对莫里亚蒂教授说的:“3年后，请当心莱辛巴赫瀑布。”这样的消遣情节也很有趣呢。
儿玉 因为柯南知道莫里亚蒂的未来，所以这种有消遣性质的情节看起来就会让人开心，我也觉得这个情节很有趣。说到莱辛巴赫瀑布，在福尔摩斯房间里装饰的那幅画，因为想消遣一下的关系就换成了莱辛巴赫瀑布(笑)。
——这次青山刚昌老师画的是哪个场景呢?
儿玉 以工藤优作为中心的场景。 青山先生对优作很有感情，所以画了几个脸部特写。