《贝克街的亡灵》创作幕后——对话柯南M6主创（2002年场刊实录）(3)

——这次的开膛手杰克是迄今为止柯南中没有登场过的杀人鬼类型呢。
儿玉 这次最让人苦恼的就是那个部分，关于开膛手杰克出现的部分无法避免残酷地描写。但是，因为是按照柯南的创作方法来画的，所以我觉得残酷性淡化得相当多了。
——这次的看点和要点是?
儿玉 这次采用了某种程度上知道犯人的“刑警科伦坡”式进行展开。与往常一样解开主要谜团的情节相比，柯南会被各种各样的状况所逼迫，推理细小的谜题。到处都有各种各样的谜团，敬请期待。而且柯南将第一次被逼到绝境。
——（这次看来）即使是博士的发明也没有用的虚拟世界呢。
儿玉 是的。柯南被逼到这种地步，是以前从未有过的。柯南觉得自己终究无能为力了，该如何解决呢?接下来兰会怎样鼓励柯南，用怎样的行动来帮助柯南呢?这一点也请期待。
——关于对游戏中孩子们消失的描写，是不是花费了很多心思呢?
儿玉 在游戏中，死了的人只要重置就能复活，但并不是说只要重置就能（将产生的后果）抵消。野泽先生说过“关于活下去的事情，必须拼尽全力”，我们也是这么认为的，而且不能觉得“因为是游戏所以就轻易死去，按下按钮就能重置”，我们也是这样想着才制作完成了剧场版。
——请您给柯南迷的孩子们留言吧。
儿玉 这次是和之前（2002年之前）5部剧场版完全不同的内容。特别是游戏世代的孩子们，从一开始就为了能让他们有兴趣看而进行制作。这次请当作是全新的作品去观看，我觉得会增加乐趣。

野泽尚

想把柯南逼入绝境，让他说出“已经不行了”

人物简介(截至2002年)：
1960年出生于日本爱知县，1985年以电视剧《请杀死我》首次作为编剧亮相。此后陆续为多部电影《想见玛丽莲》、《那个男人很暴力》、《科长岛耕作》和《last song》，以及电视剧《青鸟》、《沉睡的森林》、《冰的世界》和《东京夜未眠》等提供剧本。1997年，他以《虚线的恶意》斩获第43届江户川乱步奖，2001年，以《深红》获得第二届吉川英治新人作家奖。以小说家的身份连续创作了多部轰动一时的话题作品。