全球女导演崛起！从《犬之力》看“女之力”(5)

【面临困境】
不好找投资，纪录片不应成为避风港
学术上有个名词“玻璃天花板”，它指的是基于观念或组织上存在偏见而形成的人为障碍。从1998年开始，它有了一个变种——赛璐珞天花板（celluloid ceiling），它指的是在好莱坞的创意职位中，女性在统计上的缺失与不足。该词汇被圣地亚哥州立大学电视和电影女性研究中心的一系列报告推而广之。这些报告从1998年以来持续至今，用于呈现好莱坞女性的就业统计数据。
在2021年的赛璐珞天花板报告中，女性导演最高票房电影的比例相比2020年有所下降。在2021年的250部最高票房电影中，女性导演的比例为17%，低于2020年的18%。排名前100的电影中由女性担任导演的比例从2020年的16%下降到2021年的12%。但是，女性担任关键幕后角色的比例有所上升，在2021年的250部最高票房电影中，女性幕后人员比例从2020年的23%上升到25%。比例的增加主要是由于担任执行制片人和制片人的女性数量有所增加。
因此，尽管女导演在2021年的成绩并不是历史最好，但仍有积极的现象出现——女性执行制片人和制片人的数量增加，这意味着女导演找到更多资金和拍摄机会的几率更大了，它会产生“女力”连锁反应。有研究证明，当导演是女性时，参与幕后的编剧、剪辑、摄像、灯光、化妆的女性比例也会更高。然而对于很多女性导演而言，找到投资实在太难了。
2004年，多伦多女性视角电影节的创始人莱斯利·安·科尔斯曾说：“我认为，为电影寻找融资可能是女性电影制作人面临的最大障碍。”《蓝月亮》导演在拍摄这部处女作前为了谋生，拍摄了两年的肥皂剧。《打开心世界》导演莫娜·法斯特欧德也曾抱怨“我永远无法获得我想要的预算，我一直被告知我的预算需要低于某个价格水平，我觉得这是很多女性电影制作人都在努力解决的问题。”她解释说，“因为银行家通常似乎更愿意让女性讲述小而私密的故事，为了制作更大的电影，他们希望看到下一个库布里克走进大门，但我看起来不像库布里克。就像人们不将女性电影制作人与导演联系起来一样，他们害怕冒险。”