全球女导演崛起！从《犬之力》看“女之力”(6)

《蓝月亮》是导演阿丽娜·格里高尔根据自身经历而改编的影片。
投资匮乏一方面导致女导演拍摄题材方面的限制，比如难以拍摄大场面的战争片，拍摄出《拆弹部队》（2008年）的凯瑟琳·毕格罗算是例外，而且她的作品也是从一小队战士为切入点，并不是为了纯粹展示战争场面而拍摄。在故事的呈现上，女导演也因为经费问题很难采用花费更多但效果更好的特效技术，所以女导演要么拍摄切口更小的作品，要么转换赛道去拍纪录片。
关于纪录片对女导演的意义，早在1981年1月11日的纽约时报文章“女导演的斗争”中就有人描述过，“纪录片领域已成为女性的避风港，女性导演对此做出了许多不同的贡献。但是在美国，纪录片被认为是不知名的和非商业的，也就是说，它们不赚钱。”该文章还犀利地指出：“金钱和权力推动了电影业。传统上，女性两者都没有”。因此，美国电影业的发展史中，即使有女性创作者的参与，也被不知不觉忽视了。
好在这层“赛璐珞天花板”在松动，随着各国女性地位的提高和女性意识的觉醒。女性会更多参与到电影制作中，就像《女导演的斗争》中的一位女导演说的那样，“暂时会向前两步，后退三步，但它会来的。终将有一天，我们都不会将‘女人’作为（自动）前缀卡在我们的头衔前。”这层天花板在40年后该被打破了。
【未来可期】
从书作汲取营养，不受困于“女性电影”
在2021年拿出作品的这些女导演中，年龄最小的是拍出了《爱情神话》的90后导演邵艺辉，最大的许鞍华虽然已经74岁，但她还曾说出70岁仍是黄金时代的金句。这一年，更多涌现出的女导演是70后或80后，正是创作的好年华，并且对其中几位来说，这是她们第一次拍摄剧情长片，对于她们的未来，非常可期。

导演邵艺辉在《爱情神话》拍摄现场。
这些女导演有一些共同点，比如爱看书、爱写作。邵艺辉称“我从小就特别爱看书，因为妈妈的关系，她会给我买很多的书，有文学类的，也有很多当时被看作是‘闲书’的，反正家里人也都很支持，然后很自然就爱上了写东西。”西川美和的《美好的世界》改编自佐木隆三的小说《身分帐》，而在导演身份之外，她还是一位作家，在2015年出版了小说《漫长的借口》，首次将原著小说置于电影之前。在2016年，她依据这部小说拍摄了电影《永远的托词》。