全球女导演崛起！从《犬之力》看“女之力”(7)

简·坎皮恩的《犬之力》改编自托马斯·萨维奇1967年的同名小说。《钛》的导演朱利亚·迪库诺则对爱伦坡的小说情有独钟，这位擅长写恐怖小说的作家帮助她在脑海中打开了另一个空间。莫娜·法斯特欧德的《打开心世界》改编自吉姆·谢泼德的同名短篇小说。而在成为电影导演之前，《正发生》的导演奥黛丽·迪万曾担任记者和编剧，学习了新闻学和政治学，并撰写不同小说和剧本，直到30多岁她才拿起相机，“我现在觉得我已经为我想做的事情做好了准备，因为我有了很多不同经历”。
从“一间自己的房间”到“成为导演”，拍摄自己的故事，女性用行动拓宽了自由的外延。女性独有的一些特质让她们走得更远。一方面她们想象力旺盛，邵艺辉称“强劲的想象造就了真实”，所以尽管自己还年轻，甚至不是上海人，但通过细腻的观察思索，与上海朋友的沟通交流，这位山西导演拍出了让上海人都赞不绝口的作品。并且她借女性之口，将女性积聚了良久的“气”撒了出来。当吴越对徐峥饰演的角色说出“我只是犯了一个全世界男人都会犯的错误”时，我们都明白，这是女导演独有的幽默与反讽。它并不是在宣扬什么男女对立，而是造就了某种早该有的平等氛围，不应该对男女应该做什么、说什么有刻板印象。
同样地，《前程似锦的女孩》和《钛》两部作品也在推动性别平等上起了作用。前者的导演埃默拉尔德·芬内尔表示，“我真的很想拍一部女性复仇电影，讲述如果一个女人真的想报仇会是什么样子。”后者的导演朱利亚·迪库诺表示，“这可能与今天很多人仍然不能接受一部非常暴力的电影和非常暴力的女主角的事实有关。”人们会对女性表现出暴力感到不舒服，但影史上有更多更暴力的以男性为主角的作品，希望这种情况会改变。

纪录片《好好拍电影》剧照。
平等想法还体现在她们对自身的认知上。在讲述许鞍华导演生涯的纪录片《好好拍电影》中，对于记者多次问及的“女性电影”话题，许鞍华非常烦闷，“烦死我了，老是问什么女性电影。”拍出《我的姐姐》《再见，少年》的殷若昕也说自己不希望大家以女性视角的切入去看待她的片子，“我关注女性，也关注男性，我关注的是人本身，关注的是他们各自的困境。”邵艺辉想用《爱情神话》打破观众对男人、女人的刻板印象。朱利亚·迪库诺则认为自己的电影是跨界的，“我觉得我可以是男性化的，也可以是非常女性化的。”派蒂·杰金斯说她绝对介意给自己的作品以性别划分，“我拍的每一部电影都可能碰巧有一个女主角，但我不拍‘女性电影’，我只是为每个可能有女性主角的人制作电影”。