纪录片《音魂掠影》：莫里康内，像海一样宽广(3)

《西部往事》多年来，莫里康内一直试图让人相信他对声音的兴趣多过旋律。但旁人很清楚，他是一个多么擅长写出好旋律的人。他和旋律的关系远比嘴上说的复杂。不懂音乐的妻子玛利亚是莫里康内作品的第一位观众。他习惯写好曲子先给玛利亚听，玛利亚觉得好听的旋律才有机会被送到导演的面前，她不喜欢的旋律根本没机会走出那间书房。

莫里康内的书房贝纳尔多·贝托鲁奇的《一九零零》（Novecento , 1976）是一部史诗巨著。莫里康内看了粗剪版，当场找到纸笔写出主题曲。旋律宁静肃穆，像一个故事的开头和结尾。如果贝托鲁奇有要求，他可以马上写出一首像维瓦尔第的曲子。“音乐在电影的内部流动，莫里康内用音乐拍了一部平行电影。”

“他用音乐创造了一部平行电影。”——贝纳尔多·贝托鲁奇《鞑靼人的荒漠》（The Desert of the Tartars, 1976）关于遗落的青年之梦。瓦莱瑞奥·苏里尼想听莫里康内曾经在钢琴上敲出的四个音符。这四个音符后来成为电影的主题曲，五把军号的曲子在雪山前彼此追逐，象征永远不会到来的假想敌，驰往最终的幻灭。