奇谭背后的那些人：从国美附中、从少年宫国画班生发，以多元风格传达“美”

钱江晚报·小时新闻记者 章咪佳 瞄电影 郑天一
《中国奇谭》第二集《鹅鹅鹅》被网友认为是“最具古代奇谭故事的狂想意味”的一个故事。短片上线后，立刻以默片、水墨等强烈的风格形式出圈。
但是《鹅鹅鹅》，原本会是一部有旁白的纯黑白短片。
导演胡睿最初设定有一个画外音，他心目中最理想的声音，是“由一种比较低沉的女中音音质，来诉说这个故事”。但是直到做完分镜，也还没有找到这种声音，他只好把旁白的文字挂在分镜当中。这个未完成的画面勾起了胡睿的游戏记忆，“游戏中经常会有一些文字形式出现的任务，这个体验特别符合当代青年观众的生活经验。”他决定没必要再费一道旁白来表达了。
而黑白风格，是胡睿常用的画风。最开始他就想把《鹅鹅鹅》的色彩定调为质朴、干净的黑白。做着做着，胡睿开始听到一种流言：胡老师会不会是色盲啊？他为什么老做‘黑白’？“听了这话也不好辩驳。得嘞，我就在片子里加一个颜色。”
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观众们现在都是了如指掌的，胡睿在“黑白”上加的是红色。
只加红色，有更高的戏剧性审美思考在其中。“红色在中国寓意吉祥喜庆，是特别高尚的颜色。就像老子所说‘含德之厚者，比于赤子’，人刚生下来的时候皮肤通红，老子认为这是人一生当中道德情操最高的一段时间。”
《鹅鹅鹅》是一个中国视觉体系当中的作品，虽然它包含一些现代西方电影的表现手法，但是骨子里的精神内核是中国的。
故事源自南朝吴均所著《续齐楷记·阳羡书生》，表现人心起伏的危险。明代戏曲家汤显祖评价《阳羡书生》“展转奇绝”，承袭六朝志怪和唐人传奇衣钵的蒲松龄有诗“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼”。
2023年，《鹅鹅鹅》的故事，是从“你”的视角进入的，字幕出现：“你是个货郎，今天要送两只鹅到邻村。这里是鹅山，你失踪的地方。”……快板打着，突然一声京锣响，屏幕前，我们每一个“你”魂魄飞散了一半。随着故事的递进，好几种红色在牵引故事情节：
货郎的发带，狐狸书生的脸谱、簪花，兔精的妆面，鹅小姐的耳铛……浓墨与红色调相映成趣，朱红、绛红，每一种红色都有收敛的意味。“整个影片其实它并不强势，都是在呈现一些内容，可是在色彩上，因为红色比较奔放，可能是片中唯一比较强势的一点。所以一开始加了这些相对比较克制一点的红色。”
但到了尾声，货郎和鹅小姐站在漫天红霞之下时，那是全片用色最大胆也是修改得最多的一种红色，炽烈的红色。