奇谭背后的那些人：从国美附中、从少年宫国画班生发，以多元风格传达“美”(3)

“我们小的时候，老师们且不需要为稻粱谋，他会很有闲情逸致地泡上一杯茶，开始给我们这些孩子们讲一讲，金农的画是什么风格，仇英又是什么风格，他在讲的时候里边掺杂了许多故事。当时虽然年纪很小，但是真的就听进去了。”
老师懂的非常非常多，他的班是教小孩们们学国画，但其实他会讲很多很多的故事，全是古画当中包含的一些典故。“这些故事在今天都不容易听到了，孩子们每次去上课就像听故事会一样，潜移默化中又学到了很多东西。”
“就是这样一个温暖的画面，一生都在滋养我，我很难不对中国绘画有所有所表现。” 后来胡睿开始学习素描，“我曾经有很长一段时间心里经常感到空落落的，那时候很小，不知道为什么，今天明白了，可能是因为再见不到那个良师，他总在给我快乐。”
现在的作品风格的形成，有赖于小的时候获得的美术教育经验。“我知道了一些粗浅的画理，比如画一块石头为什么会‘石分三面’，你就会知道中国人的绘画并不是不重立体和细节，它反而是更重视，只不过是在一种文化体系里面，要‘为我所用’的那种重视。”
胡睿从本科开始进入德国魏玛包豪斯大学学习，先后就读于电影和动画专业。但是直到《鹅鹅鹅》的创作，他还是会遇到一个问题：“完全用西方的表现形式是行不通的。能够跟它融到一块儿的，是中国绘画当中的那些思考。”
3.
跟《鹅鹅鹅》一样，《中国奇谭》里每一部短片都像是在中国的泥土里生长出来的，各有独特的民族趣味。传承上海美术电影制片厂的创作主张，动画片要达到“奇趣美”，《中国奇谭》传达的“美”，是本土的，多元风格的。
第三集《林林》刚播出的时候，在小范围的专业动画群里头，有人跟导演杨木善意地提出，“做得真不错，但是我觉得咱这个皮肤的质感好像做得还差点意思。”
这个意见，《中国奇谭》总导演陈廖宇一听就明白了，“他可能觉得质感做得不够真。但是《林林》这个片子是要把一些中式的审美融入进去，追求的不是以‘真’为唯一目的；它有一定程度上的‘真’，但更多的程度上，是追求更加内敛、含蓄一点的中式审美。
好莱坞的电影中，两个人打斗，拳头就会“冲”着观众的脸过来了，它通过感官刺激来与观众的互动。
“中国人怎么拍？老前辈们的一些表现方法里头，并不追求这种感官刺激。他们设计的动作是非常内敛的，甚至只是在横向的平面去展开。但是这跟观众的互动就没有了吗？不是，它会在另一个角度去追求和观众的互动。”