「影片分析」《马路天使》中国电影史上的一部重要的影片(13)

所以说，无论将小云还是小红视作“马路天使”，或者两者皆是，皆有其合理性。多重的理解可以帮助我们打破思维定势，加深对于影片内涵的理解，甚至于我们将这一群生活在都市底层，但又相濡以沫的小伙伴全部看作“马路天使”，也未尝不可。小红、小陈和他的穷朋友们虽然生活在社会的最低层，但贫贱者也有他们的尊严，也有追求快乐的权利，尤其是他们彼此之间相濡以沫的深厚感情，使影片充溢着人道主义精神，这也是这部左翼电影能够超越时代的重要原因。
《马路天使》的成就是多方面的，无论是表演、影像风格，还是对都市市井生活的表现，都有其特出之处，其风格主题仅以左翼电影的名义是难以穷尽的，甚至在贫富对立的主题之外，影片还自觉不自觉地涉及了性别议题。影片对女性影像的丰富而独特的呈现构成了当时左翼文艺作品中常见的阶级对立主题上的一道裂痕。从影像造型来看，《马路天使》想要借小云的悲惨命运控诉社会的黑暗与罪恶，她以死殉葬了时代的黑暗，这本是左翼进步影片的一个重要主题，但写实的创作手法和独特的影像处理之间的裂痕，又有意无意地将小云从这统一话语中分裂出来。她那沉默的幽灵般的形象，无法被完全整合进一个阶级压迫的宏大叙事之中。小云既不能摆脱黑暗，又不能被光明完全接纳，同一阶级的小陈对她的蔑视，恐怕是对她最为沉重的心理打击，因此她不仅成为社会黑暗的见证，契合了当时左翼影片的批判社会倾向，而且也成为女性被放逐的边缘处境的暗示。
同样，小红也面临着相似的处境。小陈不仅是她的拯救者，也带给她来自男性的威压。当天真的小红因为客人给她买了衣料而高兴时，小陈却勃然大怒，几乎不能宽恕小红的表现。因为在小陈看来，这种表现不仅意味着对感情的可能的背叛，更进一步地，这代表了对理想女性“应有的”品德的背叛。理想的女性形象应该是纯洁而弃绝物质和肉体的诱惑的。她不仅可能被卖给富人当玩物，即使在小陈面前，也面临着成为商品的危险；小陈生气的时候，也可以像所有拿钱买小红唱歌的客人一样，要求小红为他表演，借此羞辱小红，发泄心中对小红的怨恨，这使小红感到非常伤心。对于小红来说，身为歌女，唱歌只是谋生的一种手段，但这一职业虽非情愿，虽然卑微，却并不等于人格低下。当小陈对小红接受客人的衣料表达不满时，小红则回答“没有什么应该不应该”。小红的想法虽然天真，却也显示出了对自身尊严的维护。